安藤忠雄
我是通过自学成为建筑师,没有进过大学接受正规的科班教育,我走上这条道路全是因为对建筑的喜爱。我一直觉得只要你有梦想有理想有追求的话,最终是能够达到你想达到的目标的。近年来我在中国有非常多的项目,在中国做了许多大胆的创新的建筑,目前,我80%的建筑项目都在海外。我一直觉得好的建筑应该是能使人感动的,我也希望在中国能有令人感动的建筑作品出现。
我在15岁的时候,第一次遇到了建筑。那时我有一位很好的数学老师,那些几何图形,让我对数学和几何形体产生了兴趣。同时,家附近有一些木工的作坊,那些传统的木工结构让我深深着迷,于是有了要成为建筑师这样的想法。然而虽然我很喜欢建筑,但由于各种原因没有办法进入更高的学府进行深造,这时候我就在想该要怎么去实现自己的建筑梦想。我觉得,用自己的方法,只要努力的话,总能达到自己设定的目标。在座诸位身处于这么广大的中国,只要你努力的话各种可能性都是有的,各种理想都是可以实现的,不像在日本地方小,限制也会非常多。
1965年,我24岁的时候独自一个人踏上了前往欧洲的建筑学之路,对我们学建筑的人而言,欧洲是我们最向往的地方。第一次看到罗马万神庙,以及希腊的帕特农神庙。当我站在帕特农神庙前,我心里觉得这是很棒的建筑,但是当时的我是完全不能理解竖在那里的那些柱子,不过在反复研究观看琢磨之后,我逐渐理解了这样的建筑。所以在学习的过程中,觉得自己目前还不能理解或者还不能做到的话,并不是一件难堪的事情,只要最后能够做到达到这个目标就可以了。后来到非洲,到印度,在靠近赤道、温度将近50°C的地方,我们坐在船上,不断有人支撑不住倒下来,当然我也是,不过对于一个人来说,只要尽了努力的话就是可以的。
游学完毕回到日本后,我开始对城市建设展开了积极的提案。在我的故乡大阪,在四十年前是没有什么树林绿化的,1945年的日本基本都是这样的状态,城市建设都毁于战争之中。我回到日本后觉得对于这样的城市,如果能在屋顶上种植绿化的话应该是很有帮助的。于是我向大阪市政府提出了我的想法,当时政府的官员对于我这样二十几岁的年轻人的想法是不太重视的,我的想法很快就被否决了。但是我觉得,公共建筑需要广泛听取市民的意见,虽然第一个提案失败了,我还是不灰心又做了一个提案,在建筑物上面做一些公共的美术馆,还有一些屋顶绿化,把一些文化设施也放在屋顶上面,结果还是一样,官员们觉得“你这个年轻人怎么回事啊,不需要你这样的提案”。我现在回头看觉得,如果当时他们采纳了我的提议,那么大阪现在应该是个更好的城市了。后来我又把目光转向了大阪的中之岛,岛上都是公园,我提案在公园地下做一些公众的文化设施,还是一样被拒绝了。当时手上没有工作项目,所以我不想放弃提案也不气馁。好的城市建筑规划,应该是政府、市民和建筑师三方共同努力的结果。继续提案,在大阪市一个百年历史建筑的内部,建造一个现代简洁的蛋形结构,在这样一个有历史感的建筑中插入现代化的东西,仿佛爷爷抱着孙子这样的感觉,当然,这样的提案也还是被拒绝了。即使如此,我依然觉得好的建筑是社会各方一起努力的结果,我年轻时没有实现的想法,在后来的职业生涯中都慢慢实现了。
纽约是一个人工与自然结合得非常好的一个城市。美国也好,中国也好都是空间尺度非常大的地方,也希望能有更多好的建筑出现。首先对城市来讲,既有的东西不好好去做我觉得是不行的。就像在苏州有很多的水路一样,纽约也有一条废弃的铁道,在1990年废弃的铁道如今已经被改造成了公园。在巴黎卢浮宫的改造中,贝聿铭先生嵌入了金字塔结构,对于城市而言,如何让它现有的东西焕发新的容貌,这是一个很有意思的课题。在巴黎也有这样的例子,巴士底的废弃公路上,现在改造成了公园(BatilleViaduct)。同样苏州有很多的水路,如何让这些水路焕发新的活力,在老的文脉当中,有一些新的东西出现,对于苏州的城市开发是一个重要的课题。
我在上海保利大剧院的项目预计于今年9月30日正式开幕了。当初接到项目的时候我就想做一个前所未有的大胆的创新的设计,同时心里也暗自担心,这种在方形空间中插入圆形通道的建筑形态会不被认可,施工上也是非常有难度,但是出乎意料的是业主一次性就通过了,在初次视察工地的时候我提到剧院边上有个水池会更好,第二年来的时候水池就已经成型了。这种给予建筑师的自由度,以及执行的效率,在日本或者许多别的国家都是难以想象的。
我在苏州的第一个项目——位于姑苏裕沁庭的“希望之墙”预计将于两年内建成,这是一个长150米高10米的绿色植被墙,墙体上融合了很多苏州古典园林中圆形三角形“花窗”的元素。这个项目也是我向积水住宅主动提案的,很高兴他们能接受。希望这个传统和现代融合的设计能成为让人激动、抓住人心的作品。日本的建筑总体给人感觉是纤细的,与自然有巧妙融合,而中国的建筑给人更多的是粗放的感觉,很大气,但是在节约能源方面还有待于提升的地方。

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