行走爱尔兰，清华大学美术学院教授杜大恺印象最深的，不是都柏林的那条“黑水河”，而是城市中心地带高约120米的太平盛世柱。“这个锥体契合了整个爱尔兰人的期待、希望和理想。”杜大恺联想到我国伴随大规模的城市建设而兴起的公共艺术，他强调一定要尊重公共艺术的生态性、生长性，也就是说，不要让某件作品“放在这个城市也合适、那个城市也合适”，要从一个城市特殊的、所能预见的机遇出发去考虑作品创作。
日前，“新美学的崛起——公共艺术与城市文化建设”研讨会在福建漳州举办，全国公共艺术专家汇聚一堂，共同探讨了我国公共艺术发展至今存在的若干问题，并给予中肯的个人建议。作为城市建设的一部分，我国公共艺术近年来越来越受到公众的关注，它的艺术性毋庸置疑，但其附带的公共利益不断将作品的决策者、施工者、创作者“曝晒”于公众的视野中。
“今天的公共艺术越来越不局限于审美范畴，而是作为一种当代文化现象代表了艺术与社会、艺术与公众之间的一种新的取向。它不仅塑造了城市的视觉形象和文化品质，更体现了城市的文化创造力和文化竞争力，成为推动城市健康协调发展的积极因素，承担了更多的文化内涵和社会责任。”文化部艺术司副司长诸迪透露，文化部计划于明年举办首届全国公共艺术大展，此展将与每3年举办一届的全国优秀美术作品展和中国设计大展一起构成由政府主办的国家级美术展览体系，“如何举办好这次展览，无论从展览本体还是从办展机制上，都面临着许多挑战，具有一定的开创意义”。
在城市公共艺术纷纷遭受公众质疑的时候，从事公共艺术创作的艺术家颇感无奈。中央美术学院雕塑系主任吕品昌认为，谈公共艺术的发展，应该在更高的层面上去讨论。“现在很多城市都是领导说了算，一个人拍板，如何把城市中的公共艺术建设好，是一个体制、机制问题。”
那么如何运用公共艺术推动城市经济的发展呢？如今，体验经济已经成为世界城市发展的一个重心。人们在穿梭旅游的过程中，观看各种美轮美奂的广场、美术馆、博物馆、公园以及其他丰富多彩的人类文明的痕迹。中国美术学院公共艺术学院客座教授马钦忠认为，在我国许多城市中，旅游“地点虽多，节点却少”，所谓的“节点”是有精神纪念的意义。他认为公共艺术要在城市经济中发挥突出的作用，就需要注意三点：一是打造高点，高点就是深度；二是制造亮点，亮点就是与人们的日常生活、观念最紧密的联系度；三是营造热点，热点就是挑起公共话题，形成社会公众层面的讨论。
马钦忠又再一次提到都柏林这个独具一格的城市。在都柏林，出了一个乔伊斯和他的《尤利西斯》。虽然世界上没有多少人能够一口气读完《尤利西斯》，但它却成为世界文学史的一个讨论焦点，研究者著述众多，可与我国的“红学”相提并论。当这样的一个文学标识运用到城市中的时候，奇怪的化学作用生发了：爱尔兰用这部作品打造了都柏林的节日，按照小说的内容设计了很多酒吧、咖啡厅、游乐的地方，甚至具体到河水的走向、河上的漂浮物，让都柏林变成一个开放、自由、多元和宽容的艺术爱好者聚集地。“很多美国硅谷的人觉得都柏林比洛杉矶更有意思，纷纷移居过去。”马钦忠说，这就是艺术带动城市经济的力量。
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