看今天的新水墨，它又新在何处？是否也一样借鉴了西方的一些东西？答案是肯定的。如某些作品就运用了西方观念艺术的思维方式，也有些作品采用了表现主义的风格。
今年春拍中，多场冠名“新水墨”的拍卖，因整体表现良好及高成交率，开始被藏家关注。在当下如火如荼的艺术品市场中，是否预示着又一个新的交易板块逐渐在成形？
观念依然借鉴西方
水墨画，即中国画。在近代中国画的发展革新中，前有徐悲鸿为中国画注入了西方的素描造型，
又有林风眠融入了西方的表现性色彩和构成原理，再有李可染在画面中渗入了西方的光影明暗关系，后面还有吴冠中在绘画中运用了西方的现代形式元素点、线、面直接造型。至上世纪80年代，更有一批人把西方的现代抽象语言带入中国画的水墨世界中。每次新水墨式样的形成，似乎都与西方的绘画方式脱不了干系，都一样要借鉴和融合西方的造型原理和美学形式。
看今天我们的新水墨，它又新在何处？是否也一样借鉴了西方的一些东西？答案是肯定的。如某些作品就运用了西方观念艺术的思维方式，也有些作品采用了表现主义的风格。在当今的艺术创作中，借鉴或不借鉴，实际上都不是很重要了，重要的是怎样
创立有自己个性的艺术风格。借鉴、融合他人，乃至继承本体文化和传统文脉都是一种手段，独立思想和不一样的独特风格，才是艺术的真正魅力。
中国水墨画历来承受着强大的传统文化的影响，是好事也是不幸。好处在于可以在千年的文化积累中无止境地吸取养料，不幸在于大多数人常常就躺在了传统的温床上，不敢越雷池半步，也不愿跨越这道坎，还美其名曰“守住文化底线”，而这往往适得其反，就形成了眼下各种“山寨”版的所谓传统文化。
题材新颖语言求变
令人欣喜的是，如今的新水墨作品不再是一味地描写古人，也不再是山泉林瀑、亭台楼阁，更不是梅兰竹菊。不一样的题材，带来了不一样的视觉形式；不一样的内容，也带来了不一样的思想理念。但不容否认的是中国水墨画历来有着强大的气场，无论是小品还是大作，都有着一股不可名状的文化气质和格调。而正在上演的这场新水墨表演，显然在这方面是欠缺的，欠缺的实际上就是中国文化精神的内核力量。同时，在水墨本体语言的创新上，并没有人有出挑的表现。
从新水墨的国内外展览，到新水墨的拍卖，预示着它将成为艺术市场的新热点。对收藏者或投资者来说，应该正确认识新水墨这个概念。今天它在拍卖场上的成绩，说明了它有吸金能力。但要保持这种能力，还要看它持久的艺术魅力，而不是一时的价格炒作。
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