海洋战略,就是向潜在领域开拓发展空间,是将市场比方为蓝色的大海。海洋的深处,水质和营养都很好很丰富,范围也相当广泛,海洋竞争胜利者将得到比沿海多得多的空间。
之所以说广东国画需要海洋战略,是因广东艺术的先天优势深具这方面的潜力。
为什么说广东艺术的先天优势之一是海洋文化?从广东的侨乡江门的艺术史可知,江门人很早就出洋,海外人口和当地人口大致相当,因此江门出了很多油画的开山大师,有李铁夫、冯纲百、胡根天、陈抱一、司徒乔、王少陵、胡善馀、罗工柳等。这个现象放之全国是独一无二的艺术优势,也是证明广东深受海洋文化影响。特别是汕头、五邑等侨乡在海外的宗亲繁茂,广东艺术也因此在海外脉络深广。
如此一看,广东国画走海外路线在全国理应有优势,也理应借优势把广东的关山月、黎雄才、杨之光、陈金章、林墉、刘斯奋、许钦松、陈永锵、方楚雄、李劲堃等诸名家推向海外,成为华语圈有国际影响的人物。由这些大师名家来启动岭南艺术驶向海外市场的航行——如有策划地推出,将具有极强的爆发力。
此外,广东国画自身也需要走向海外。在中国书画拍卖市场上,广东国画的大名家作品卖得很好,但一到外省作品立即就少了人追,与北京哪种疯狂没法比。曾几何时黎雄才还在傅抱石之上,但现在二人相差太远了。当然,这也可能是黎雄才假画太多,拉低价格。以黎的地位和水平,精品价格只在30万元/平方尺,实在是很有挖掘空间。
因此,广东国画需要开发全国的影响,先走向海外,再来个“墙外开花墙内香”,“取法其上,得乎其中”。这样做的先例是有的,正如广东的王肇民大师,先在海外有影响,再占领全国,王肇民大师的模式用这里的话讲就是海洋战略。今天讲战略,也是因广东已有个别画家正在走出去,但没有上升到战略高度,也就是没有系统性与集体性,没有理念,也是没当一个系统工程来办。

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