太极生两仪，两仪生四象。
天地有日月，玉雕分阴阳。
——玉艺杂谈
中国地大物博，南北方经济文化差异大，玉雕作品往往反映了当地的文化特色，因此我国的玉雕也分为几大派别，雕工技法中也有有阴雕、阳雕、镂刻雕等技法，有句行话说“三分料，七分工”一说，这里的“工”就是指雕工，可见其重要性。那什么技法操作难度最大呢，相信很多老师傅都会回答——阴雕。
清乾隆 白玉盌一对 阴刻「乾隆年制」及 「甲」隶书款
阴雕是雕刻的一种，又称沉雕，将雕刻材质表面刻入形成凹陷，使文字或图案凹于钩边下比材质平面要低的一种雕刻手法，依赖熟练和准确的技法，使线条有起讫和顿挫、深浅的效果。
清 白玉阴刻花卉牌
其实说到阴刻，我觉得自己是挺有发言权的，想当年也迎着夕阳，在雨后的泥巴地上，用树枝歪歪扭扭写下“某某某我爱你”，也悄默声的拿钥匙在竹林里刻下“多少年后见”的字样，可能现在连那片竹林都不见了。。那时不求写得好，只求能看懂（最主要的是根本刻不好，太难）...但这不是重点，重点是这算不算“阴刻”的启蒙，这简直是人性本能的存在，所以我敢断定，阴刻绝对是玉雕中最古老的技法。不知道在原始社会，祖先们会不会在石头上刻下那些肉麻的话。
清乾隆（丁卯1747年） 白玉阴刻填金
《御临赵孟頫书归田赋》玉册
言归正传，早在6000年前，阴刻技艺已经出现了，只是当时的古人并没有为这种技法取名。阴刻技艺也是后来玉雕界人士为其赋予的美名。
在古时，这种技艺不光是用在玉雕上，铜器、钱币、漆器、木器、金器、瓷器均有采用。
清乾隆 御制剔红消暑宝盒 阴刻填金 楷书款
阴刻佛像铜片
民国 仿哥釉阴刻填金御制诗文花口洗
与阳线雕刻相比，阴线雕刻难度更大，讲究的是刀法、线条。
阴刻需要雕刻者具备深厚的书画功底，特别是书法和白描技艺，要做到心中有画，随形就势，不是千万次的练习、揣摩，是很难做好的。
阴刻玉雕必须一气呵成，不能断刀，不能露出接续的痕迹，不能重复修改。故而，下刀时要屏气凝神，运刀要干净利落。
此外，阴雕对玉料也很有讲究呢！只有在玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料，才适合阴刻，否则下刀会出现暴口、崩裂。现在比较流行的琥珀阴雕更考验一个玉雕师的功底。因为琥珀的硬度远低于翡翠等硬玉，稍不注意就能把一个作品毁了！
阴刻琥珀作品
就算是玉雕大师在阴刻的时候也是：“深思熟虑后，静下心来，吸气，收腹，憋气，然后一气呵成……有点接近气功了，哈哈。”
阴刻还有一个最大的难点，就是不可逆，要求“一刀准”，如果一条线刻歪，修正就会越修越粗，线一粗整个画面的美感就会被破坏。阳刻相对可修的空间就会大一些，比如字粗了，可以一点一点修细，修到满意为止，这也是阴刻难度大于阳刻的关键所在。
随着玩家的专业度逐渐上升，我们不难发现一些现实的问题，就是玉雕师普遍存在传统艺术知识的匮乏，就拿文人牌来说，诗书画印，每一门类都是博大精深的。而我们要做的是不断不断的学习，不断不断的完善，才会有流芳百世的作品诞生。
玉雕的阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳雕工艺的衬托点缀、相映成趣，也可独立成章、单独成器，更重要的是，阴刻玉雕更适合表达致广大、尽精微的主题，表现出阳雕工艺很难传递的文化内涵和意境神韵。
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