在贺敬之柯岩文学馆珍藏着著名画家黄永玉在1981年专为贺敬之创作的一幅画，上款题“辛酉年春日为柯岩敬之嫂兄写瑟人病梅馆画意”，下款落“黄永玉于三里河”。此画借龚自珍《病梅馆记》一文的涵义，反映了当时中国文化艺术界面临拨乱反正的严峻形势，体现了画家对贺敬之恢复工作后大刀阔斧平反冤假错案、整顿文艺界的肯定，也对这位分管文艺工作的中宣部领导对文艺界正本清源给予了厚望。
黄永玉《病梅馆画意图》
龚自珍，字瑟人，号定庵，清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。他的“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”的诗句，揭露社会弊病，抨击官僚制度，表现作者火一样的热情，给人以鼓舞和激发。《病梅馆记》是龚自珍创作的一篇散文，作者有的放矢、有感而发，托物言志，以梅议政，对封建统治的腐朽、黑暗以及庸俗现象作了无情的揭露和批判，对追求个性解放和要求变革的进步思想作了真切的反映，是一篇语含“酸辣”的十分精彩的小品文。龚自珍在文中呼吁“呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！”
黄永玉之所以在此时赠画贺敬之，因为他与贺敬之在“文革”中有着相似的经历，对贺敬之出任中宣部副部长充满着期待。
黄永玉，笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。1924年7月出生在湖南省常德县（今常德市鼎城区），因家境贫苦，12岁就外出谋生，流落到安徽、福建山区小瓷作坊做童工，后来辗转到上海、台湾和香港。14岁开始发表作品，16岁开始以画画及木刻谋生。“文革”中，黄永玉许多上乘的精品画作被当成“反面教材”在美术馆展出，他因画了一眼睁一眼闭的猫头鹰而遭江青点名，更成了批判中的重头靶子。一家人被赶进一间狭小的房子，后来，黄永玉下放到农场劳动了三年。“文革”之后，黄永玉为中央美术学院教授，并当选为中国美协副主席。
贺敬之，1924年11月生，山东峄县（今枣庄市台儿庄区）人，15岁参加抗日救国运动，16岁到延安入鲁迅艺术学院文学系，17岁入党。1945年和丁毅执笔集体创作我国第一部新歌剧《白毛女》，获1951年斯大林文学奖。这是我国新歌剧发展的里程碑，作品生动地表现出“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”这一深刻的主题。建国后，他创作了大量反映时代精神的诗歌。“文革”期间，贺敬之受到冲击，被下放到工厂劳动改造，整整沉寂了10年，整个文坛也是10年沉寂。“文革”结束后，贺敬之进入文化部，1977年被任命为文化部副部长。这对于贺敬之来说，自然是他个人历史的又一次重大转折。作为一名老共产党员，贺敬之义不容辞地接受了党中央对他的安排，挑起了文艺领导工作的担子。1980年2月，贺敬之兼任中宣部文艺局局长，同年8月，离开文化部就任中宣部副部长。在此期间，他为长期蒙冤的许多好同志，包括1955年“胡风反革命集团”案等政治运动中遭到迫害的同志落实政策。他以实事求是的大勇，排除了各种左和右的干扰，整顿文化界。1980年1月23日，贺敬之在中宣部的一次座谈会上发言，提出：“文艺要为广大人民群众服务，为社会主义服务。”后来，这个意见被中央采纳，即 “二为”方向，在党和国家的正式文件中一直被肯定下来。
1981年，“文革”刚结束不久，百废待兴，特别是文艺界深受其苦，此时贺敬之出任中宣部副部长不久，分管文艺创作和落实政策工作，黄永玉此画的殷殷之情不言而喻。
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