龚贤自书诗二十四首
通过笔线的运动来体现人的心性情绪，达到心、手、笔之间的连动、契合，是中国书画的魅力所在，而中国的书法艺术又是笔线魅力的集中呈现。此次中国嘉德秋拍“大观—中国书画珍品之夜”专场中，古代书画部分独具匠心地准备了“开卷有益”小型专场，搜罗书法手卷精品9件，试图集中呈现书法艺术的精妙之道。
其中，龚贤《自书诗二十四首》颇为亮眼。龚贤，字野逸，号半千，是清初“金陵八家”之首，同时也是一位很有特点的书家。他的积墨山水画广为人知，行世而传后的画作较为常见，而他的书法和诗，被其画名所掩，一直未被世人重视。
龚贤早年书法以王右军、颜鲁公、米南宫、董玄宰等为主要师法对象。前期以摹习王羲之等魏晋法书为主，之后又学颜字，之后回归王书；中期适度加入李北海体势；晚期攻习米书，并确立他的个性写法，用中锋沉实地写出，再用中或侧锋轻细地迅速扫出，形成先顿后拉的长捺笔体势。被世人所知的《渔歌子》长卷，即运用了鲜明的浓淡墨、粗细笔线对比法，是龚贤晚期书风的代表作。
此龚贤的《自书诗二十四首》卷，润、圆、厚的浓墨重笔字，点画厚重丰润，书风似于《渔歌子》卷。加之未书年款，观笔意已是晚期之作无疑。另外，《自书诗二十四首》为“开卷有益”专场中尺幅最大的手卷，约39.2平尺，纵33厘米，横1320厘米，是《渔歌子》长卷的3倍之多。行笔持稳，或缓或捷，或轻或重，或敛或舒，聚散自如。其字大处如拳，小者如豆，迅捷处若兔起鹘落，凝重处如高山之堕石，节奏分明，起倒有绪。不再像中期那样以力劲骨势为主，而是以情趣韵致取胜。亦是龚贤晚期书风的典型。
龚贤自书诗二十四首（局部）
龚贤是一位画家，是一位书家，更是一位诗人。在明末清初社会大变革中，家破人亡，一身远寄，自力谋生。海上作客五年，处境虽萧闲，心潮却不平静。他十三岁就开始学画，后又以画名于当时和后世，但他的主要精力却是从事于诗学专研和诗歌创作上。他喜欢写杂题诗，有五言律，有七言律。在客居异地，举目无亲的时候，有着广泛的交游，这些可以从他的诗中而知。这些诗并非一般应酬之作，字里行间都流露着他自己的真情实感，有所寄托，意象深远。
展开此长卷，除了灵动、飘逸的点线用笔映入眼帘，欣赏龚氏晚期书法“笔圆气厚”、“墨丰笔健”外，更能透过诗的字里行间，静静地感受真情，管窥龚贤丰富的内心世界。故而此长卷实为耐人品鉴，亦属难得。
据悉，中国嘉德“大观—中国书画珍品之夜”将于11月16日晚八点举槌。中国嘉德2013秋拍则将于11月12日至15日预展，16日至20日拍卖，展拍地点均为北京国际饭店会议中心。中国嘉德2013秋季邮品钱币拍卖会将于11月20日至22展览，11月23日至24日拍卖，展拍地点均为北京国际饭店。
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