（文：季涛）
2016年6月6日晚间，在北京匡时拍卖公司2016春拍“澄道——近现代绘画夜场”上，其图录的封面作品——李可染创作的《革命圣地韶山》从3500万元起拍，经过买家们轮番竞价，该拍品最终以7300万元落槌，加上买方佣金的成交额为8395万元，买家是内地著名收藏家刘益谦王薇夫妇，他们以收藏“红色经典”艺术品而闻名。
李可染 《革命圣地韶山》—71版韶山
有人一定会想到，几年前不是拍卖过一张李可染的《韶山》吗？拍了一个多亿呢！原来，李可染至少画过三幅《韶山》题材的山水画作品。
在“文化革命”期间，李可染遭遇到冲击，其绘画工作一度被迫中断。直到1969年，李可染被安排到北京饭店作布置画，他获准创作了第一幅《韶山•毛主席旧居》（109.8×166.2厘米，以下简称为“69版韶山”），当时的政治环境下是不允许画家署名和钤印的，李可染只能手绘了一个印章“东方红”。
李可染《韶山•毛主席旧居》—69版韶山
1971年，李可染下放到湖北省丹江口“五七干校”，在两年“劳动改造”时间接近结束的时候，李可染画了第二件韶山题材作品——《革命圣地韶山》（71×107厘米，以下简称为“71版韶山”）。此幅画作的左上角有了题名落款：“革命圣地韶山，伟大领袖毛主席旧居。一九七一年可染敬写于丹江”。
1974年，李可染在前两稿基础上，创作出一件尺幅巨大的《韶山•革命圣地毛主席旧居》（141.5×243.1厘米，以下简称“74版韶山”）。
李可染《韶山•革命圣地毛主席旧居》—74版韶山
三幅作品都在描绘来自全国各地的工农兵和红卫兵高举红旗，到韶山故居参观的情景：场院上、松林中、山岗上，到处都是他们的身影，鲜艳的红旗迎风招展，真实反映了“文化革命”时期的情境。
三件作品都采用横构图，以精细的笔法，描绘出韶山沖的景象：晨曦中，远山的朝雾尚未完全散尽，连绵的群山与近景的松林环抱着几间白墙屋舍，屋前场院乾净整洁，一池清塘浮着碧绿的荷叶。在这里，李可染没有直接引用文革中常采用的“红太阳”作为符号，却依然使得画面的天地间充满温暖的朝晖：远山、山间水田、山岗上的林木、房舍、场院、松林中的石径、林间露出的空地，都沐浴在这温暖的朝晖中。画面略带逆光，使得所有物象都统一在朝晖的调子中，同时又凸显出旧居的醒目地位，全画写实而又略施小写意的用笔，使色墨莹润，层次井然。三幅《韶山》在故居的样貌上没有很大差别，再现了真实；画家主要在参观人员的数量与举止动作、树木形态、门前水塘形状、远山景色方面进行了不同的处理。
其中最早进入拍卖场的是尺幅最大的“74版韶山”。1996年10月19日，在中国嘉德拍卖公司的秋季拍卖会首次尝试的“新中国美术作品”拍卖专场里，上拍了《韶山•革命圣地毛主席旧居》”，当时的估价为180-200万元，成交于154万元，买家是一所国有企业。
“74版《韶山》”再次出现在拍卖场上的时间已是2012年5月，那家国企把收藏16年之久的“74版《韶山》”委托给了中国嘉德，其估价为8000万元-1.5亿元，拍卖过程持续了15分钟，最终以1.242亿元的高价成交，创造了李可染作品的最高拍卖纪录。买家是来自海南的知名收藏家张振宇，据说他要建一所美术馆。而这件作品相隔16年，也增值了80倍！
2000年11月， “69版《韶山》”首次出现中国嘉德秋季拍卖会上，估价为80-100万元，最后拍出了104.5万元，这件作品没有李可染的落款多少影响了些价位；2009年5月，“69版《韶山》”又出现在北京诚轩拍卖公司的春拍上，估价没有公布，最后拍出了1624万元。9年增值了15倍！
2003年7月11日，“71版《韶山》”第一次出现在北京华辰拍卖公司的春季拍卖会上，估价200万-300万元，成交于218.9万元。三幅《韶山》中，“71版《韶山》”尺幅最小；2007年8月，中贸圣佳拍卖公司在其夏季拍卖会上拍了“71版《韶山》”，估价在650万-850万元，成交于1047.2万元，4年增值了4倍；2012年1月，南京经典拍卖公司在其“红色经典——二十世纪共产主义艺术”专场里拍卖了“71版《韶山》”，估价上了千万：4500-6000万元，最终以6842.5万元拍出，5年增值了6倍；最终“71版《韶山》”来到了2016年的匡时，成交额8395万元，由于收藏4年的艺术品市场处于调整期，很明显，卖家没能挣到钱！笔者以为，进了龙美术馆的“71版《韶山》”，至少几十年内不太会再出现在拍卖场上了。
（文章来源：扬子晚报）
作者简介：
季涛，理学硕士，留英学者，注册拍卖师。目前任中国拍卖行业协会法律咨询与理论研究委员会委员，中国拍卖标准化技术委员会委员，拍卖术语标准化起草小组组长，中央财经大学拍卖研究中心研究员，天问国际拍卖有限公司董事总经理。
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