
赵无极(法国/中国1920–2013),《红色构图–L.VII.》,1960年作。平版印刷,65.5x 50.2 cm.。估价:3,000-5,000 美元。
如今哪些艺术家最炙手可热?收藏亚洲艺术是否有区域性的局限?拍卖纪录很重要吗?佳士得专家李可思(SarinaTaylor)在此解答藏家对市场趋势的种种疑问,并以目前正在进行中的亚洲二十世纪艺术网上拍卖的一些拍品为例,详细解说。
我应该专注于特定地区吗?
藏家不必限制自己的选择,以往亚洲艺术家的市场较集中于特定地区,例如中国藏家只留意中国艺术家的作品,但如今情况已截然不同,越来越多藏家选择购藏不同地区或国家的作品。

岳敏君(中国,1962年生),《无题》。2006年作。平版印刷,110 x 90 cm.。估价: 3,000–5,000美元。
艺术品试版是否入门的好选择?
如欲购藏某位亚洲艺术家的作品,试版是个理想的选择,而且价格更相宜。岳敏君、王广义及曾梵志等艺术家的经典系列均有不少优质的试版。

刘炜(中国,1965年生),《无题》,约1986-1990年作;水墨、纸本、裱于纸上;22.7 x 32.6 cm.。估价: 3,000-4,000美元。
我欣赏的艺术家以绘画闻名,我应该收藏他的纸本作品或雕塑吗?
纸本作品及雕塑让你从不同角度了解艺术家的创作过程。例如,刘炜通常以油彩和画布创作,他的水墨及设色纸本作品则让我们从另一角度诠释他的画作。同样,丁乙的混合媒介画作亦可与其丝网印刷版画进行比较。纸本作品及雕塑既丰富了艺术家常用的媒介,也可以作为独立艺术品收藏和欣赏。

丁雄泉(中国/美国,1929-2010),《无题(桌边的女人)》,1980年代中作;水墨、设色纸本;35.6 x 48.2 cm.。估价: 4,000-6,000美元。
艺术品的品相对其价值有何影响?
要视乎艺术品及艺术家而定。例如,村上隆的《花球系列》版画必须品相完好,否则便会影响作品的价值。但对部分艺术家而言,看似损坏的效果却是其作品的一大特色。丁雄泉的纸本作品通常带有绉褶,因为他会在薄宣纸上染绘大量鲜色彩墨或压克力颜料,画纸由湿变干的过程与不同媒介的组合,均影响了作品的品相。这些瑕疵会被视作艺术家技巧的特点,并不反映艺术品的质量。

洪浩(中国,1965年生),《我的东西第四号》;彩色相纸;127.7 x 216 cm.。估价: 2,400-3,500美元。
市场价值还是历史价值更具参考意义?
市场价值未必反映艺术品的历史价值。中国艺术家的摄影作品在中国当代艺术史上的地位非常重要,但市场价值却被低估。举例而言,洪浩的彩色相纸获大英博物馆及纽约现代艺术博物馆等国际知名博物馆收藏,但本次网上拍卖中,其开创性的作品《我的东西第四号》(2002年作)最高估价仅为3,500美元。

法翰斯基(印度尼西亚, 1971年生),《马拉的图点》,2013年作;喷漆、画布;200 x 150 cm.。估价: 6,000-8,000美元。
东南亚艺术的前景如何?
东南亚艺术家的市场增长迅速,潜力庞大。许多艺术家在其所在国家已广为人识,被购藏历史久远,但过去一直未能冲出地区市场。全赖双年展、艺术博览及国际展览等活动,全球藏家才能更容易购藏东南亚艺术家的作品。由于东南亚艺术市场仍处于新兴阶段,作品价格相对便宜,成为新晋藏家的理想选择。

八木贵史(日本,1982年生),《和风》,2013年作;木颜色笔及树脂雕塑;50 x 73 x 73 cm.。估价: 5,000-7,000美元。
如何将亚洲当代雕塑融入家中?
许多艺术家的作品意念独到,模糊雕塑与装饰艺术之间的界线。例如,八木贵史的《和风》(2013年作)吊灯由多支木颜色笔组成,可挂在天花上,恰当地利用家居空间,不但能点缀家居,亦完美衬托其他平面收藏或雕塑作品。

吴欣慈(香港/美国,1963年生),《气泡》,2017年作;水墨、压克力、纤维浆料、麻布;101.4 x 75.9 cm.。估价: 3,000-5,000美元。
我应留意哪些新晋艺术家?
与全球当代艺术市场相比,亚洲当代艺术市场尚在发展阶段。我们致力于发掘值得留意的新晋及知名艺术家。目前,我们认为吴欣慈、徐瑜罗及李姝睿等艺术家值得关注。

朱德群(法国/中国,1920-2014),《奥运百年》,1992年作;平版印刷;63 x 92 cm.。估价: 2,000-3,000美元。
目前哪些藏家会购藏亚洲当代艺术?
从美国、欧洲以至亚洲,世界各地藏家对亚洲当代艺术也需求殷切。这类艺术品价格相宜,因而吸引各地藏家,特别是新晋藏家。本次拍卖的大部分作品的尺寸适中,方便运输或挂放,成为点缀公寓或小型家居的装饰,美观又实用。

游思(中国,1954年生),《攀岩》,2015年作;水墨、压克力、宣纸;61.5 x 47.5 cm.。估价: 3,000-5,000美元。
我喜欢的艺术家鲜有作品被拍卖,需在意这一点吗?
对于拍卖纪录尚浅的艺术家,拍卖纪录未必能如实反映其市场价值。许多亚洲艺术家透过其工作室、当地大型画廊或机构,早在所在国家享负盛名,只是尚未有机会在国际艺坛或透过拍卖行建立名声。

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