张大千
《仿敦煌南无观世音菩萨》
设色绢本 镜框
1947年作
142 x 72.5 cm.
估价：港元 15,000,000- 20,000,000
“画人物最重要的是精神。形态是指整个身体，精神是内心的表露。在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，纔令人看了生内心的共鸣。”
— 张大千
敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义。艺术家于1941年前往敦煌临摹、研习壁画，汲取上溯至唐代甚至更早期的中国艺术传统，对自己的艺术革新产生了重要推动作用。张大千离开敦煌后，其人物画面貌为之一变，作品中的用色、用线及笔法均受到敦煌壁画的明显影响。
5月30日，佳士得香港春拍「中国近现代画」拍卖将呈献迟氏家族珍藏的重要张大千作品，其中即包括张大千于1940年代创作的临摹敦煌壁画工笔重彩杰作。此外，亦有一系列书法珍藏。
敦煌第401窟初唐《持盘菩萨》
《仿敦煌南无观世音菩萨》的蓝本应为敦煌第401窟中的《持盘菩萨》。第401 窟始建于隋，此窟下部，绕窟一周绘有各种姿势的供养菩萨。北壁东端的一身，即此幅蓝本，为初唐时期所作，最具代表性。在基本构图忠实于壁画原作的同时，张大千所用线条设色较原作更为柔细妍丽。张大千作品中，菩萨身材修长，腰肢作微曲之势，头戴火珠宝冠，天衣随身，长裙曳地，右手托玻璃宝珠盘，左手轻轻提起薄纱飘带，双足呈八字形，踩二色莲花上，体态轻盈而神情祥和。菩萨周身装饰极为富丽，戴璎珞耳环，肩饰巾带，风吹仙袂，佩环丁当。张大千用极为熟练的线条表现菩萨柔软的腰肢、纤细的手指，甚至连托起轻纱的姿势也极美。对质地不同、透明度各异的玻璃、薄纱，亦描绘的恰如其分。
张大千
《仿漠高窟北魏人画马》
设色 绢本镜框
1946年作
106 x 64.5 cm.
估价：港元 4,000,000- 5,000,000
敦煌第290窟中心柱东壁北魏《马夫与马》
《仿漠高窟北魏人画马》蓝本为敦煌290窟中心柱东壁壁画，其时代为北魏。此壁画题为驯马图，表现一个头戴毡帽，深目高鼻的胡人马夫正在调教一匹烈马。贺世哲先生研究认为，在莫高窟洞窟中心塔柱中央画马，仅此一幅，可见这匹马的来历非凡，很可能就是史料中记载周武帝赐给李贤的那匹「中厩马」。张大千画作中略去胡人形象，亦不着背景，只表现白色骏马。骏马通身暗处用淡墨渲染，只在鬃毛、关节处施以白粉，以产生明暗效果。张大千用朱砂、石青、石绿表现马具，色彩妍丽高雅。画作中马蹄硕大，忠实于壁画原作。张大千曾评价，「北魏喜夸张，画多夸大，西域新疆出良马，北魏画马，多以西域，马蹄较常马大两倍，其夸张与此概。」画中虽无人物，但缰绳紧绷，画外似有马夫控马，因此马匹前蹄腾空，似欲跃起，画的极为生动传神。
迟氏家族珍藏
原藏家迟氏早年毕业于上海大学，他于1930至1940年代在中国从事金融业，曾于哈尔滨渣打银行任职经理。1940年代迁往上海，并开立自营商号，从事进出口外贸生意。本收藏中编号1378-1381作品为庆祝迟氏新开业商号“永丰德号”，多位书法家题赠作品。此四幅书法作者均为民国时期重要人士，可见迟氏与当时政治、文化界的关系紧密，亦反映出他不俗的社会地位。迟氏在经营生意的同时，对中国艺术别有钟情，并眼光独到，于1940年代购得此两幅张大千作品。1949年农历新年，迟氏家族于上海留下合影（见下图），其中清晰可见《仿敦煌南无观世音菩萨》悬挂于府邸中堂壁上。家族合影以此为背景，可见藏家对其钟爱有加。1949年后，迟氏家族移居台湾，后赴美定居。此二幅张大千作品和四幅书法作品一并携往美国，由家族珍藏至今。
迟氏家族1949年于上海合影
据现藏家介绍，两幅张大千作品均购自张大千于上海举办的展览。查阅张大千年表可知，画家曾于1947年5月和1948年5月于上海成都路中国画苑举办展览。1949年后，迟氏家族携作品移居台湾。1967年11月12日，台北国立历史博物馆举办「敦煌艺术文物特展」（《国立历史博物馆馆刊》所列展览列表中包含「敦煌艺术特展」）。此二幅作品亦被借用参加展览，当时历史博物馆致谢迟氏信函仍由家人保存至今。
国立历史博物馆致谢迟氏借展信函，1967年
李石曾
《书法“业精于勤”》
水墨纸本 镜框
35 x 83 cm.
估价：港元 12,000-18,000
张继
《书法“以天下为利”》
水墨纸本 镜框
86.5 x 32.7 cm.
估价：港元 8,000-10,000
邹鲁
《书法“日升月恒”》
水墨纸本 镜框
38.4 x 86.4 cm.
估价：港元 8,000-10,000
钮永建
《书法“经济匡时”》
水墨纸本 镜框
87 x 36 cm.
估价：港元 8,000-10,000
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