今年秋拍期间，佳士得香港中国瓷器及艺术品部将一共推出6场精心策划、涵盖不同品类的拍卖，包括两场开创先河的晚间拍卖——「乐从堂藏明代宫廷珍器」及「御苑・文心・匠艺 — 明代器物书画晚间拍卖」，3场来自不同年代、不同地域显赫藏家的专拍——「养德堂珍藏中国古玉器」、「暂得楼藏清代官窑单色釉瓷器」和「詹姆斯・桑顿医生珍藏中国重要瓷器」，以及将于最后登场的「重要中国瓷器及工艺精品」拍卖。
将于11月29日举行的「重要中国瓷器及工艺精品」拍卖将带来逾160件瞩目拍品。我们特别从中精选出10件具有代表意义的重要拍品，以飨藏家。
精选拍品
清雍正
青花釉里红太极八卦纹三弦莱菔尊六字楷书款
高 18 cm.
估价：港元 15,000,000- 18,000,000
此尊形制清丽脱俗，其比例大小和纹饰细节均独具一格，在雍正御瓷中极为罕见，耿宝昌先生将之定名为「莱菔瓶」。瓶上纹饰以青花釉里红勾画，其中铜红料极难驾驭，烧造时往往问题丛生，变得晕散及灰涩，但本拍品发色明丽鲜艳，线条清晰，属极少数的成功例子，难能可贵。
此外，其青花纹饰由太极图和八卦构成，效果颇引人入胜。雍正皇帝为人十分迷信，故热衷于道家学说，除了参酌命理卦象，对道家的长生之术亦深信不疑。由此可见，此尊以太极八卦纹为饰实不足为奇。
清乾隆
御制粉彩无量寿佛坐像
高 51 cm.
估价：港元 15,000,000- 20,000,000
根据清宫档案记载，景德镇御窑厂于乾隆年间曾多次烧制瓷胎无量寿佛像，作为皇上及皇太后万寿节生辰的贺礼。其中无量寿佛的制作，通常以数字九为单位，以九或者九的倍数而组成一组，谐「九」「久」之音，寓意福祚绵长，以应万寿节之节意需要。本拍品逾50公分高，是同类例子中最大的一件，这意味着本尊非常有可能原为一组九尊无量寿佛，并作为主尊被供奉于宫中，地位超然。
清雍正
斗彩缠枝莲纹瓜棱式小瓶一对双圈六字楷书款
高 10.2 cm.
估价：港元 8,000,000- 15,000,000
此对瓶子胎体致密，形制隽雅，纹饰画工娴熟、布局巧妙，为雍正官窑器中之佳品。成对的同类例子寥寥无几，暂只知赵从衍及仇焱之各旧藏一对，可见其珍罕。本拍品来源有绪，原为清代广州Li Chi Bai 先生珍藏，于1908 年在上海由包尔禄（A W Bahr，又译白威廉、巴尔）组织的中国古董展展出，并出版于1911 年伦敦《中国古玩美术谱》（Old ChinesePorcelain & Works of Art）一书，其后即未再公开发表，极具收藏价值。
清乾隆
御用芙蓉洞石四骏图「乾隆御笔」玺
印文：乾隆御笔
宽 5.9 cm. 高 12.5 cm.
估价：港元 8,000,000- 12,000,000
本印以寿山芙蓉石为材，随形浮雕牧马图，底刻阳文「乾隆御笔」四字，印文无论从大小、材质、篆刻字体，与现藏故宫之乾隆宝薮中所载完全吻合。乾隆皇帝一生拥有大量宝玺，或用于御笔书画的钤盖，或用于书画和典籍的鉴藏标识，成为此一时期宫廷文化的重要物证。此宝是乾隆帝在继位初期制作的重要宝玺之一，用于他自己的墨宝之上，清宫现藏许多乾隆墨迹上都有此玺的芳踪，如国立故宫博物院藏《御笔诗经图》上就可看见「乾隆御笔」钤印。
此印不但石质上乘，并且体材硕大，是难得一见的洞石精品，又是乾隆皇帝御用的宝玺，实为不可多得的藏品。
清雍正
黄釉暗刻九龙海水纹茶圆双圈六字楷书款
直径 8 cm.
估价：港元 6,000,000- 8,000,000
这件珍罕的茶圆堪称清代御瓷的巅峰之作。它烧造的对象是清帝之中以要求严苛著称的雍正皇帝，而且大有可能是其御前用器。此器内外施上乘御制黄釉，并精刻九条五爪龙纹。
隋
绿褐釉彩绘牛车胡人俑
高 48 cm.
估价：港元 3,000,000- 4,000,000
东汉末年开始流行牛车。此俑生动塑造一头壮牛昂首前行，牛车车蓬呈圆拱形，前后伸出长檐上翘，车厢前镂空成棂格，厢后开门。牛车两侧各立一胡人俑，着绿色圆领窄袖长袍，作拉车状，色彩丰富，极具生活及时代气息。
根据清室律令，内外施黄釉者，为皇上、皇后或皇太后专用。皇贵妃地位仅次于皇后，但也仅能用内白外黄之器，余者亦须使用与其位份相称的颜色搭配。此杯所刻九龙纹亦意义重大，因五爪龙纹乃天子化身，堪称为雍正御瓷中的绝妙之作。
北宋晚期/ 金早期
钧窑天青釉红斑玉壶春瓶
高 29.2 cm.
估价：港元 1,500,000- 2,500,000
此瓶造型隽秀，比例优美，胎质细腻坚致，釉色温润，淡雅匀净，为典型早期钧窑器。此时期的钧窑烧制量不大，故存世品不多，洒铜红斑的例子更为少见。此瓶上红斑呈不规则形状，与天青釉柔和交融，流动自然，如空中流霞，十分雅致。本瓶器形称作胆瓶，又称玉壶春瓶，在宋代诗词文学中被反复吟咏，为当时文士案头上常见的花器。
清乾隆
御制铜胎画珐琅花卉纹包袱盖罐红料「乾隆年制」楷书款
高 12.3 cm.
估价：港元 2,000,000- 3,000,000
画珐琅俗称「洋瓷」。据记载，其技法于十五世纪中叶在欧洲比、法、荷三国交界的佛朗德斯（Flanders）地区发明，十五世纪末法国中西部的里摩居（Limoges），发展成制作画珐琅的重镇；随着东西海运贸易交往的频繁，欧洲珐琅于17世纪中叶，由广州等港口传入中国，宫廷内珐琅处于康熙年间开始烧造铜胎画珐琅。最初生产画珐琅的技术尚不成熟，器物体积小，颜色少，釉色也不纯净。康熙后期的画珐琅釉色增多，颜色纯正鲜艳，图案清晰，显示出烧造画珐琅的技术已达到较高水平。至雍正乾隆时期铜胎画珐琅技术臻至成熟，到达炉火纯青之境界。
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