在中国美术史上，徐悲鸿的意义是划时代的，他汇通中西之法，以“精湛的艺术技巧”沿革传统，更因“浓厚的民族气派”引领群伦。徐悲鸿的绘画作品涉及题材广泛，人物、花卉、动物等，无不擅长。其中，人物题材最为代表徐悲鸿的学术思想和创作主旨，体现了他对于造型、光线和结构的认识；而动物题材则被作者赋予了高度人格化、民族化的意想，使之成为一种崭新的、富有强烈时代性的绘画语境。悲鸿画马，便是其中翘楚。这类新语境的出现，是时代在笔墨上的反应，更是艺术家在取法上茹古涵今的结晶，而徐悲鸿对于东、西方美学的全面体悟，也让他笔下的马显得迥然绝尘。
1934年徐悲鸿在前苏联列宁格勒举办《中国绘画展》
徐悲鸿在新加坡、马来西亚举办抗战赈灾义卖画展后归来，在重庆与中央大学艺术系部分师生合影
1951年徐悲鸿抱病到山东水利工地体验生活，并为工人画像
保利拍卖近现代书画部对于徐悲鸿作品的研究与推广十二年来卓有成效。早在2005年，保利拍卖就挖掘出一批徐悲鸿的经典作品，其后十二年间更推出了其不同题材、各个年代的代表之作。
北京保利拍卖2007秋季拍卖会
lot 0789
徐悲鸿春山十骏图
镜心 设色纸本
33.5×179cm
1941年作
成 交 价： RMB15,120,000
《春山十骏图》上款为徐悲鸿之好友黄曼士先生。此拍品经廖静文女士鉴定为真迹，并附鉴定证书。并被收录于徐悲鸿纪念馆审编，北京保利国际拍卖有限公司组织出版的《徐悲鸿作品集》中。曾在中国国内2003秋季拍卖会上以627万元拍出，创下当时徐悲鸿中国画作品拍卖纪录。此幅画幅不大，却是徐悲鸿一生可数的力作之一。其特点：一是一图有十骏，这在徐悲鸿作品中极为罕见；二是十骏形态各异，奔跑、跳跃、翻滚、饮水，马的形态被表现得淋漓尽致；三是背景丰富，图中展现的春日山坡，绿意盎然，一派生机。
北京保利拍卖2005年秋季拍卖会
lot 0789
徐悲鸿 钟馗
立轴 设色纸本
111×51.5cm
1943年作
成 交 价： RMB 2,750,000
这件《钟馗》创作于1943年，是徐悲鸿中国人物画创作的成熟期。很多画家都以此为题材进行过创作，有多种版本，但多将钟馗描绘成鬼类，且形象丑陋，多伴有小鬼等；而徐悲鸿在表现钟馗时，将其塑造成一位体格魁悟，神态威严、正直的官宦，左手紧握宝剑，象征着除暴安良、秉公执法；头上的乌纱帽和身上的官服则是他权力的表征。在创作手法上，徐悲鸿遵循着他早在1932年就提出的“新七法”，人物造型“比例准确”、“性格毕现”、“传神阿睹”等，人物轮廓用淡墨皴擦以代替素描中的影调，头部以素描的方式，以淡墨和色层层渲染而成，就像他自己所说“画人先施淡或采，则勾勒有需与不需，便得意到笔不到之妙”，是一件“中西结合”得较好的代表作品。
北京保利拍卖2005年秋季拍卖会
lot 1788
徐悲鸿 珍妮小姐画像
布面油画
136×98cm
1939年作
成 交 价： RMB 22,000,000
《珍妮小姐画像》是徐悲鸿1939年应时任比利时驻新加坡副领事勃兰嘉之托精心创作的，所获丰厚酬金即用於捐助抗战。画主珍妮小姐为星洲名媛，祖籍广东，她亦心系祖国，积极捐款支援祖国抗战。画中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐藤椅之中，和煦的阳光从窗外散落在她的脸庞之上，面容恬静，姿态端庄典雅，仪态大方，尽显东方女性温柔娴静之美。画作完成後，勃兰嘉为徐悲鸿先生的艺术才华叹赞不已，并於1939年7月6日专门举办了颇为盛大的画作揭幕仪式，广邀艺术界人士前来欣赏这幅艺术杰作。当时在新加坡的郁达夫、张汝器、黄曼士、谭云山、李葆真、徐君濂等社会名流欣然前往，观後无不叹为观止。徐悲鸿本人对这幅画作也十分满意，特意请摄影师为其拍摄他与画作的合影，留作珍贵的纪念。
北京保利拍卖2007年春季拍卖会
lot 1343
徐悲鸿 紫兰
立轴 设色纸本
75×40cm
1941年作
成 交 价： RMB 2,585,000
在此件作品中，悲鸿先生于款识中提及了一个重要的地方，即“曼士斋”。“曼士斋”主人是被徐悲鸿推为“平生第一知己”并尊称“曼士二哥”的新加坡著名华商和侨领黄曼士先生。1925-1942年间，徐悲鸿先生每到星洲必居于黄曼士先生名为“江夏堂”的家中，而此“曼士斋”也许就是黄曼士先生私人书斋画室的名号。或许，此盆名贵“紫兰”也是“曼士斋”中一件重要的陈列和观赏之物。
北京保利拍卖2009年春季拍卖会
lot 1300
徐悲鸿抚孤松而盘桓
镜心 设色纸本
64×109cm
1947年作
成 交 价： RMB3,360,000
此幅是写赠艾青之作，艾青虽为著名诗人，也曾是学美术出身，他18岁时考入杭州国立西湖艺术院，后留学法国学油画，回国后又在江丰的介绍下参加了“中国左翼美术家联盟”，并和江丰、力扬、黄山定、于海等人筹备建立“春地美术研究所”与“春地画展”， 1949年2月北平解放后，艾青和江丰等人以军代表的身份接管了中央美术学院。艾青于美术教育方面曾有很大的贡献，与美术界的朋友也多有交往，他曾不止一次去徐悲鸿家里参加聚餐，此画也见证了这段友谊。
北京保利拍卖2011年秋季拍卖会
lot 3413
徐悲鸿 九州无事乐耕耘
镜心 设色纸本
150×250cm
1951年作
成 交 价： RMB 266,800,000
《九州无事乐耕耘》分别于1996年、2004年、2011年创造了徐悲鸿个人拍卖最高纪录，拍卖价格也由192.5万元到1705万元，再到2.6亿元，实现了两次质的飞跃。
《九州无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品，这种人与动物相结合的宏幅巨制在徐悲鸿的创作中是极为少见的。就题材而言，徐悲鸿出身贫寒，对农民的生活是有切身感受的，其法国老师达仰也是一位善于描绘农民的画家，徐悲鸿画过多幅以农民为对象的写生作品，如作于1950年的一幅曾由黄养辉收藏的《农民》油画，不过以国画为媒介创作的农民图并不多。另外，牛是徐悲鸿特别锺爱的题材，这同样源于其乡土情节，悲鸿的童年比较清苦，家里有几亩瓜田，却无耕牛，他平时帮助有牛的邻居放牛，耕作时便可借牛一用，耕牛牧歌成为其童年的美好回忆，在抗战期间的颠沛流离中，他也多次借牧牛图来表达对平静生活的憧憬，如作于1935年的《春之歌》。此图的题材、构图、造型与任何古人的图式完全不同，直接从生活对象出发，以朴实的艺术语言表现对象的现实性和典型性，以呈现普通生活中所流露出的情味，以涵容大自然内在的生命律动。其造型和笔墨都因画家个人独到的生活感受而别开生面，与传统图式的风貌迥然不同。
北京保利拍卖2010年春季拍卖会
lot 1985
徐悲鸿 西湖炊烟
立轴 设色纸本
145×60cm
1944年作
成 交 价： RMB 5,600,000
《西湖炊烟图》，是徐悲鸿极其难得、具有写生韵味的彩墨山水大作品。山水是中国画最重要的题材之一，明清以来，写意大兴，中国传统山水画因此重视笔墨情趣，不少文人画家虽然也游历真山真水，但重视的还是笔墨写意的“胸中丘壑”。
北京保利拍卖2010年春季拍卖会
lot 2692
徐悲鸿 十二生肖
册页 设色/水墨纸本
33×35cm×12
1945年作
成 交 价： RMB 72,800,000
徐悲鸿是近代动物画的高手，但以十二生肖为题材，《十二生肖图》是他一生唯一的画作，也是海内外孤本。整套册页中动物造型准确，构图巧妙，设色淡雅。为突显动物的不同性格特征，创作手法随之变化。以往徐悲鸿笔下动物的潇洒、威猛、英武的气质和神韵转化成乖巧、文雅、温顺。例如，描绘瘦小机敏的老鼠，先施没骨，后略勾须毛；老实勤恳的牛，则使线条和块面相结合以突出形体结构；弱化老虎的凶猛换之以温顺；兔子可爱；龙驭云端，口吐水柱，借鉴传统构图，用不同层次的墨色表现光影；灵蛇缠与树枝，一副恬淡模样；画马突出动势和健壮的体态；温情的山羊正面静立；攀挂树上的猴子用焦墨勾画，突出体毛的质感；公鸡雄健，傲视侧目而立；忠实安分的狗和肥圆的猪同样用墨骨加勾勒体现体态结构。从中可以看到徐悲鸿扎实的素描基础和写实功力。
北京保利拍卖2010年春季拍卖会
lot 2699
徐悲鸿 春山驴背图
手卷 设色纸本
36.5×455cm
1932年作
成 交 价： RMB 67,200,000
《春山驴背图》作于1932年，是徐悲鸿唯一一幅手卷作品。是年徐悲鸿仍在中大任教，由于日本军舰炮击南京，中大停课，徐悲鸿便抵北京，寓胡适家中，他恰好住在徐志摩的故室。此时，对故去友人的缅怀、对外面战事的焦虑，再加上对胡适病情的担心，可以想象他的情绪有多低落。他在寄给吴稚晖的一封信函中说：“日日寒天，共话国难，幸得偷安于旦夕也……彼既不觊觎高位，又不计薪金，惟愿与危亡之际，有所图报于国。”在面对看似悲观的前景时，徐悲鸿仿佛从中生出一股力量，或者是与国家同存亡的勇气，这股力量激励着他投入到艺术创作中去。
北京保利拍卖2012年春季拍卖会
lot 3854
徐悲鸿 七喜图
立轴 设色纸本
92×61cm
1942年作
成 交 价： RMB 32,200,000
此幅作品创作于1942年夏天，徐悲鸿时年四十七岁，从题识“铭渠老伯、伯母七旬大庆，世侄徐悲鸿敬写贺。壬午大暑，重庆柏溪”来看，这幅作品是徐悲鸿先生为铭渠伯父伯母祝寿所作，创作于重庆柏溪。画中描绘了七只喜鹊在挂满红叶的树枝上停留嬉戏的情景，他们彼此相应，姿态全然不同，画面设色淡雅，用笔老辣。徐悲鸿的许多作品里，红叶都极为精心地营造出画面主角—人物或禽鸟的情绪，是徐氏创作里的重要水墨语言。徐悲鸿名作《船夫》亦以浓烈夺目之红叶横跨画面的醒目位置，以自然优美的景致来反衬船工的艰辛苦作。
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