本品方壶，华饰金银及彩色琉璃，三者各具特色，工艺各异，繁缛绚丽，锦绣卓绝，应为王室贵族而制，足可代表战国时期奢华工艺之巅峰。此类装饰风格尤为华丽，极见匠艺雄心，冠绝于世，极其珍罕。因相类作例稀少，其制作工艺罕为人知，亦鲜有相关文献见经出版。相类镶嵌琉璃之例目前仅知有三，其中一例河北出土，年代略晚，经大量出版著录，广为人知。另外两例均于1930年左右现身市场，由日本藏家纳入珍藏，自此几乎绝迹公众。本品亦然，自1938年后即从未见经出版或公开展出。
嵌饰青铜器，始制于春秋时期。初期所嵌铜饰，受技术限制，多较为粗简，后来工匠尝试创新工艺，在成器之上制出凹槽，再错以珍贵金属，所呈纹饰，尤为生动细致。本器之错银纹饰，精细灵动，线条流畅，与同时期漆器绘饰相得益彰，互相呼应，足见艺匠造诣。
本壶所饰的金乳钉，应先于成器之上镶青铜乳钉，再取金片镶覆其上。与同时期所流行的鎏金法相比，此法制成之金饰更为纯厚，尤显华富。
嵌饰中除见金银铜外，战国青铜器亦见嵌孔雀石及绿松石者，以丰其色彩，然而所嵌宝石大多细小，相比之下，嵌五色琉璃效果更为鲜艳斑斓。唯此技法工序繁复且难度极高，冠绝各法，不仅因为当时琉璃制品稀少，亦因各种材质所需技术各异，艺匠因而需要互相合作，佳器方成。本壶应在铸造之时即预留出嵌饰凹槽，再制作相同形状的琉璃嵌饰，最后将其嵌入器身。正因如此，本器器壁尤其厚实，整体重量非凡。
当时琉璃制品极少，形制也主要为舶来的琉璃珠一类，故此用琉璃装饰青铜器，极显奢华。蜻蜓眼纹琉璃珠大约于公元前二千年中叶开始出现，主要于埃及，亦见于中东、近东等地区及西方等国，其色彩艳丽，通常被用作护身符。战国时期，此类舶来琉璃珠传至中国，不久之后中国匠工便开始尝试制作。最初以陶珠加琉璃作蜻蜓眼纹，后便能制出纯蜻蜓眼纹琉璃珠。单凭外观，中国所制琉璃珠与舶来者不易分辨，但通过化学检测，则可凭两者成份区分，证实两者并存于战国时期。
本品以金、银及蜻蜓眼纹琉璃作饰，华富瑰丽，不单在中国青铜史及金属器工艺史上有着极为重要的地位，同时也对于中国琉璃发展史意义非凡。本器上的三角形及菱形琉璃嵌饰，相信乃特制于青铜作坊附近，专门按本品需要而量身设计，形状及纹饰均为特别构思。蜻蜓眼纹的「眼白」一般呈圆形或椭圆，而本品随其嵌饰之形改作菱形及三角形，如此几何构图，使蜻蜓眼纹融入整体设计，可见中国匠者在舶来元素的基础上，融会贯通，别具匠心。
秦 公元前三世纪 陶嵌琉璃方格乳钉纹盖罐 波士顿美术馆 波士顿 Charles Bain Hoyt 遗赠 – Charles Bain Hoyt 收藏. 50.1841 ©波士顿美术馆
时之匠工亦曾尝试将琉璃施嵌于陶器之上，以模仿嵌琉璃之铜器，从而大幅减低制作成本。现存此类作例极其罕见，可参考一波士顿美术馆收藏之罐例，见相类方格纹饰，交叉点上亦饰乳钉。此类嵌琉璃陶器，相信乃中国铅釉陶瓷之先例。
本方壶载于《中国艺术国际展览会》，英国皇家艺术学院，伦敦，1935至1936年，编号406
一个世纪以前，本方壶由比利时工业家、银行家及著名艺术品收藏家 Adolphe Stoclet（1871-1949）珍藏。其位于布鲁塞尔之大宅由著名建筑师、维也纳艺术工坊联合创办人约瑟夫•霍夫曼（1870-1956）设计。此建筑应属二十世纪初「新艺术运动」时期最重要且完整的作品，曾获联合国教科文组织列为世界遗产。Stoclet 曾收藏有大量西方及世界各地的艺术品，其中亦包括许多中国艺术珍品。从一幅拍摄于1917年的照片中可见，本壶曾置于其大宅之中。1935年，Stoclet 曾将此壶以及其他二十七件中国艺术品借予伦敦皇家艺术学院，参加了当时轰动世界的《中国艺术国际展览会》。
重要欧洲私人收藏
战国 公元前四 / 三世纪
青铜错金银嵌琉璃乳钉纹方壶
来源:
Adolphe (1871-1949) 及 Suzanne (1874-1949) Stoclet 伉俪收藏，此后家族传承
欧洲私人收藏
展览:
《中国艺术国际展览会》，皇家艺术学院，伦敦，1935年，编号406
出版:
Albert J. Koop，《Early Chinese Bronzes》，伦敦，1924年，图版103A
C.G. Seligman 及 H.C. Beck，〈Far Eastern Glass: Some Western Origins〉，《The Museum of Far Eastern Antiquities Stockholm Bulletin》，号10，1938年，页1-64，图版X
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