董其昌的《青弁图》
董其昌的《青弁图》
1617年
轴‧纸本‧水墨,225x66.88公分
克利夫兰艺术博物馆,美国
董其昌相当推崇王蒙,他也收藏有王蒙创作的《青卞隐居图》,在1617年,董其昌再度行经青卞山时,他想起王蒙的创作,却也觉得《青卞隐居图》没有把青卞山的神秘感完全表现出来,因此他便画了此图,并题上“董文敏青卞山图倣北苑笔。”这幅画的山体间没有山路或坡谷相连,完全是由独立隆起的单位组成的,是一种抽象的组合。
董其昌的《高逸图》
董其昌的《高逸图》
纸本‧水墨,89.5x51.6公分
故宫博物院,北京,中国
《高逸图》是董其昌替他的朋友蒋道枢画的。这幅画中的隐居地,是由远景及近景包围着水域的山岸所构成的,画面中轴有一丛树木,似乎正越过中景水面,奔向左端高士的住所,具有多样的动感及韵律感。
董其昌的《夏木垂阴图》
董其昌的《夏木垂阴图》
明朝后期
轴‧纸本‧水墨画,321.9x102.3公分
故宫博物院,台北,台湾
根据董其昌自题,本幅是观董源之画后追仿之作,并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得,其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法,讲究用笔使转的提顿抑扬,而墨色的浓淡燥湿,层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈,意不在表现立体,而是追求画面虚实相生的趣味。

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