胡曰龙 水乡夕照 油画
在上世纪的五、六十年代，提倡文艺为“政治服务”、为“工农兵服务”，同时遵循“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针。高等艺术教育要忠实执行社会主义、现实主义的教学方向，而具象绘画是美术教学与艺术创作的基本内容。
胡曰龙是在当时的教学环境里成长起来的美术专业人才。他在一心追求自己所憧憬的历史题材之余，对反映普通人群的喜怒哀乐，特别是少数民族的民俗风情，产生出浓厚的兴趣，寄予了情感上的寄托，画了许多优秀作品。
胡曰龙是个唯美主义者，他视人体之美是造物所创造的最为完美的“艺术载体”。在他的作品之中，人体绘画艺术也占了一定的比例。男性的阳刚与女性的柔美是作品中的主旋律。他着意去表现人体动态的韵律，不求对形体细节繁琐的描写，重在表现与色相互交融所展示的那种具有深度的美感。在人体绘画艺术的范畴，能有这种美学意识的画家并不多见。
具象绘画另一种艺术门类，是再现视觉客观印象的静态绘画，内容多以花卉与多类型器物的堆积为创作题材。有油画、水粉、水彩、素描等多种样式。花卉是胡曰龙最热衷的创作内容。大量的花卉水粉、水彩佳作，令人目不遐接。有不少作品被藏家们收藏。
他的水粉技法，间于水粉与水彩之间，把两种表现方式有机地结合在一起，色彩浓淡得体，韵味浓郁悠远，形与色相得益彰，美不胜收。在当前，人心浮躁，片面追求所谓现代时尚的社会环境之中，能细细欣赏胡曰龙先生的具象花卉静物画，是一种清静舒爽、韵味深长的艺术享受。
二、意象：意境和移情
意境。中国画家历来重视人与自然的沟通，所谓“外师造化、中得心源”，指画家在描绘自然风光时，要将自然景物融入到心灵的律动之中，让外在造物透出意，透出情，透出气和内在神韵。一般人注意的是事物外在的形似而忽视内在的意境，而要创作一幅好的风景作品则要求画家具有深厚的文化底蕴，要有将自己融入景物中的情趣，要有高远的心气，可以说“意有多深，境有多高。”只有这样，作品才能达到“天人合一和画中有诗”的境界。
《踏着晨光》画的是山村的早晨，当你专心欣赏时，仿佛自己就是牵着耕牛的老农，那溪边树荫下，似乎是儿时戏耍的地方……《恋水明月》中那寂渺的古运河映着冷冷的明月，渔人的孤舟徜徉在静静的水面，伴着明月的云朵在浮动，沧海一粟，令人步入忘我境界。
胡曰龙 午后涛声 水粉
移情。借物抒情是艺术家和文人特有的思维模式，在胡曰龙眼中可说是花草树木皆有情，他认为，如果细心体察，飞禽走兽，树木花草能够和人对话，向你诉说人间的喜怒哀乐。当此时，你会下意识地将自己的感情移植到所描绘的对象中，因此说，“静物不静，万物有情”。
人们常说：“诗能言志”，绘画何尝不能言志？且看作于1979年的《曙光》，几片亮丽的红叶，像颗颗红心，迎着黑暗中的曙光，冲向天空，展示着春天的活力，作品画的是早春的红叶，抒发的却是对结束了十年动乱的现实，充满了期待和希望。
1999年，胡曰龙的老母离世，夜阑人静，他仰望窗外星空，追思连连，情不自禁地画下了《摇篮曲》，将自已对母亲的依恋之心倾情涌出，作品一气呵成，笔意流畅，印证了艺术创作应该“意在笔先”的真谛。
荷花，在胡曰龙笔下，往往显示出纯洁恬淡，超凡脱俗，仿佛能够净化人们的心灵（见作品《出水芙蓉》和《亭亭玉立》）。他喜欢画花，不但画色彩艳丽的花，也热情讴歌乡间闲花野草。透露出作者对平凡百姓寄于无限深情，值得人们细细玩味。
三、探索：抽象表现和现代艺术
在胡曰龙的作品中，既能感到西方现实主义、印象主义和现代艺术的影响，更能感受到中国水墨画的洒脱，中国民间艺术的丰富多彩。诸如蜡染花布，民族刺绣、古代岩画、画像石等艺术元素深深融化在他的作品中，具象的意境，抽象的形式相依相存，东西方艺术相互结合，如水乳交融、难解难分。画面往往呈现出一种似曾相识却又全新的感觉，具象的表现意境深远、令人沉思、情感绵绵，使人难忘；抽象的表现，往往是点线面的奇妙的组合，色彩的匠心配置，让人产生强烈的视觉冲击力，如《假日》一画，大块的橙色、大块蓝色、大块白色，穿插生动的线条，画面带有热烈的欢快感，不用任何解说，观者仿佛进入画面的氛围之中，这种抽象表现让人感到自己参与了创作过程。
人生短暂，但艺术家的艺术探索过程是无穷无尽的，从艺的过程可以说是从“无法到有法”再进入“无法”的境界，所谓“无法之法为真法”，也就是创作进入自由阶段了。
画家胡曰龙深知传承前辈艺术家技艺的重要性，但传承为了发展，绘画技艺并非一成不变，它应该是与时俱进的，艺术的境界依据作者本人的阅历、修养、品格修炼的提高而升华，艺术的形式也自然地改变和提升，即所谓“法无定法，法无常法”。
胡曰龙是东西方艺术、古代和现代艺术的传承者，他尊重前人的艺术成就，敬仰师长们的人品、画品，但更重视创新和发展，并以此作为对前辈更大的尊重。厚积薄发，天道酬勤。尽管艺术历程曲折坎坷，但不懈的努力终究会结出宝贵的硕果，在当前浮躁和跟风的环境中，能够淡定沉着，洁身自爱，认定目标，坚持探索更显得十分难能可贵。
四、写生：观察和体验
几十年来，胡曰龙画了许多或大或小的习作，基本以油画、水彩、水粉为主，也有素描。尽管如此，他还是抱怨自己深入生活不够，习作画得太少，对自己很不满意。
“拳不离手，曲不离口”，这是中国人从艺的格言，作为画家，胡曰龙深知绘画习作不仅是磨炼技艺，其重要性远远超出技艺范围。因为在习作过程中，画家在观察对象时，能感受自然，感受人情，感受各种文化元素在艺术作品中的流动，一句话，习作能提升艺术家的悟性。胡曰龙绘画作品之所以令人亲切，正是他长期体察生活的结果。
艺术的历程并不轻松，必须一步一个脚印，不是一蹴而就，它是没有捷径可走的。活到老，学到老，画到老，画家胡曰龙就是一个生动的实例。
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