崔兆礼，字寒陀，别署皈心岩舍人，1951年生。现为安徽黄宾虹美术馆馆长，黄山国画院特聘画家。从事国画创作30年，作品多次参加各种大型展览并获奖，。被亚太艺术品投资战略研究中心评为2005年度最具收藏潜力百名中国画家，出版有《崔兆礼画集》《崔兆礼小品集》等。
崔兆礼：点线“交响乐”
文/李人毅
崔兆礼的形象特点酷似鲁迅，却给人另一种整体感觉：朴实，厚道，睿智、寡言。
崔兆礼，字寒陀，别署皈心岩舍人，1951年生，辽宁凤城人，毕业于鲁迅美术学院中国画系。
我八十年代末在鲁迅美术学院进修三年，崔兆礼是我的校友。后来他又去了中央美术学院油画系进修。他不仅学历高于我，更让人不可企及的是校友的学术高度。
《远方》崔兆礼
《野藤无果时节》崔兆礼
他的写意小品，让我震撼，非常认同朋友所评论的那样：“其笔墨简约，形象生动，意境清朴，在随意挥洒之中给人以美的享受。”我还欣赏这样的学术定位：“他的笔墨冷逸萧条，却蕴含着一种情趣，其一点一线，一浓一淡，无不弥漫着无尽的情意。通观其画，犹如一曲曲点线瑰丽的交响乐，既与西画构成相通，又暗合中国传统审美境界，乍疏乍密，大开大合，可谓妙不可言。”
《芭蕉小鸟图》崔兆礼
我以为，按鲁美的教学风格发展，出不了崔兆礼这样的写意大家。崔兆礼是时代呼唤的应召者，是盛世文化发展中涌现出的佼佼者，是继承大写意传统在延续中创新的画杰。为了写这篇短文，我查阅了许多资料，作为校友，我很高兴大家对崔兆礼作品的研讨。这些评论引起了我的强烈共鸣，评论一：
他上寻古人的源头。梁楷、朱耷的痕迹依然深嵌其中，这在他追求笔墨的情调和构图的韵味时都表现得很充沛。当代生活的烙印和现代开放意识必然更是他必须承载的，所以在他的作品中又隐含了诸如马蒂斯、康定斯基的因素。这样，他的小品虽然题材依旧是花鸟鱼虫，但已绝非是前人的面孔，已经脱离了那种追求笔墨的小情趣，构图的小契合，而进入了创造视觉元素整体冲撞力和架构的阶段。
《独守》崔兆礼
评论二：
画家作品点线更具有符号化，透视更趋向平面化，色彩更逼近临界化。这在他独具特色的静物小品中表现得更为突出。在这样的作品面前，你已经很少感觉到传统简笔水墨的古风，而更多沐浴的是当代文化的气息。
评论三：
看寒陀的画，让人反复揣度的不是画中的视物到底是一只鸦雀还是一块石头，而更多的是这一块墨或哪一块白给你的感受带来什么。你得到的是视觉整体的快慰感和精神层面的惬意度。几十年的艺术创作实践中他师法造化感受时代的脉搏，他善于吸收尝试并注重灵感和想象力，形成了独特的艺术个性及深邃的绘画语言，使花鸟形式上具有了更高更深的意境。
我国著名红学家冯其庸先生观看崔兆礼大写意作品后的题诗，更是对艺术家精辟的概括：
纵横随意有无间，
似影如形如梦还。
痛饮狂歌醉眼看，
凭君妍丑一开颜。
是的，艺术的价值在于和受众产生强烈的共鸣中。我还有一种强烈感觉：就是展现微观，构建宏大的点线“交响乐”章，这应该是画家崔兆礼艺术生态的总体概括。（2010-10-20于北京， 此文发表于《中国画家》“人毅说画”栏目）
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