文/小花
提到卡米耶?克洛岱尔这个名词，人们第一反应就是罗丹的情妇。但时至今日，法国人终于开始承认她也是一个19世纪有天赋才华的雕塑家。2017年3月，在距离法国巴黎100千米的塞纳河畔，法国人要建造一个博物馆，一个专属于克洛岱尔的博物馆。即将在博物馆展出的雕塑展现了克洛岱尔作为一个艺术家的重要性，但同时也讲述了一个悲伤的故事。
罗丹作为19世纪最著名的雕塑家，他的《吻》和《思想者》享誉世界，他对19岁的克洛岱尔一见钟情，罗丹为她的火热的气质和非凡的天赋着迷，也欣赏她的思想和判断。而克洛岱尔也热爱着这位天才艺术家，在接下来长达10年的时间里，她都是他的情妇、模特，是他的缪斯。
可惜情深不寿。
克洛岱尔和罗丹的感情最后几乎崩溃，她努力寻求自己作为一个艺术家的认可和权利。最终，她对罗丹的痴迷，让自己陷入疯狂的状态。在她生命中最后的30年，克洛岱尔一直待在精神病院里，直至1943年去世。这期间，没有创作，没有访客。
对于克洛岱尔，人们几乎忽视了一个世纪。
说不清是出于恨、还是爱，还是疯狂，克洛岱尔毁掉了自己大部分的雕塑，只有90件作品幸免于难。下个月，克洛岱尔博物馆将展出45件，这应该是世界上收藏克洛岱尔最多的机构了。
2017年是罗丹逝世100周年，法国各地博物馆，包括巴黎大皇宫，都在纪念这位雕塑大师。克洛岱尔博物馆选择在3月36日开馆也是别有一番意义。博物馆的建筑依托于一幢18世纪的房子——克洛岱尔成长之地。策展人Cécile Bertran将克洛岱尔描述为一个非常重要的艺术家。虽然艺术生涯很短暂，但她的创作对雕塑从自然主义到表现主义的转变有巨大的贡献。
众所周知，克洛岱尔参与了罗丹雕塑的一些创作，比如《地狱之门》。他们俩的热恋相处滋养着、也互相影响彼此的创作。克洛岱尔《站立女子的躯干》在如何表现女性身体上，体现着罗丹对她的影响；但同时，她也反过来影响着罗丹。她的《背稻草的年轻女子》（1886年到1887年完成），先于罗丹的《加拉蒂亚》，但两者却是如此神似而共通，《奴隶和嘲笑者》，原本的模型出自克洛岱尔之手，在浇铸青铜之后署名罗丹。
对比罗丹的《永远的偶像》和克洛岱尔的《沙恭达罗》就可以看出，虽然这对爱人选取了相同的主题，有着相同的灵感来源，都是来自于印度神话，但作品中蕴含着不同的情感。罗丹的作品中表达的更多的男人的主导，而克洛岱尔中作品则有更多的温柔。两个人互相爱恋，罗丹创作过以克洛岱尔为原型的雕塑《短发的科米尔?克洛岱尔》，而克洛岱尔对于自己的老师兼情人最重要的作品莫过于1889年《罗丹半身像》。
然而好景不长，他们的关系恶化。
1886年，克洛岱尔对于罗丹的用情不专十分痛苦，她妒火中烧，要求罗丹签署一份合约，在合约中，克洛岱尔要求罗丹不再接受其他女人的情感，要求罗丹迎娶自己。罗丹签了这个合约，但他的允诺没有兑现。罗丹的生命中有了别的女人，克洛岱尔决意逃离出罗丹的阴影，她抗拒“罗丹情人”这种标签。
在以后的日子里，虽然罗丹继续支持她的创作，代表她接近评论家和一些艺术机构，但克洛岱尔始终无法得到承认。她越来越愤怒，越来越偏执，最终离群索居，1913年，她被家人送进精神病院，直至去世。
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