“道也者，不可须臾离也”，中国书画艺术是心性的展现，当今书画领域，艺术思想活跃，名家层出不穷，有重传统的、有重创新的，对中国书画进行多种解读和尝试。九零后书画家倪欣彦，生于北京，文化世家，自幼学习书画，近年来他的诗、书、画逐渐引起业内关注。
倪欣彦的绘画作品温润恬厚，苍润华滋，风格明显，具体表现在对传统文脉的继承和当代文化语境下对审美的艺术取向，这表明书画家本人的艺术自觉性和审美思维方式。中华文化博大精深，源远流长，书画家在技法成熟的基础上，重要的是提高内在文化修养，在传统经典作品的解读过程中，体现出个性化的审美趋向和才情。倪欣彦以元四家之一——倪瓒入手，后学习石涛、石溪、八大山人等名家作品，取法高古，师古人师造化。并在以传统题材为蓝本进行“现代化”的重组，古曲新唱，在不失传统的底蕴中，领悟到不同感受、多思维角度的立体图景和主题。
经典题材的领悟、解析、审视与创作需要重视当代的审美方向。倪欣彦在他的创作中，即注重文化的自信和传统文脉的顺利承继，又注重在当代的文化语境绘画的内涵和形式。这类作品皴、擦、点、染相互默契。山与水、树与石、云与天的超然组合，编织故园情怀，颇有理想主义色彩。显然，在他挥洒自如、起承转合的笔墨中，憧憬的是内心的自白，表达心静的自由，追求的是“独与天地精神之往来 ”。如大尺幅创作《家山》，全景式反映出作者崇尚“智者乐水、仁者乐山的精神状态，渴望内心的“林泉之志”得以实现。
石涛曾言：“搜尽奇峰打草稿”，指的就是把丘壑看在眼里，记在心上，然后按照自己的心意自由组合、挪移，强调画面效果。倪欣彦非常重视写生，这与传统文化一脉相承。他在通过笔墨转换成艺术过程中形成自己的独特心得，他擅于抓重点，将自然转换人格化的笔墨，呈现出潇洒自如、温润隽秀气息。这类写生作品最大的特点就是“新意”。其作品重在格调，极具鲜明的时代特征，构图新颖，肌理明朗，色彩典雅，避免“千山一面”，不为传统笔墨所束缚。这就是坚守传统又有新意的绘画风格，作品涉及线条、构成等多元素的组合。
古人云：“书不入魏晋，终为下品”。倪欣彦自幼受家传影响，初临颜真卿多宝塔碑，而后又临摹米芾、二王的行书和孙过庭书谱。近几年，又对清人文征明等书法作品揣摩临习， 把书法线条的灵动融入他的画作，原本的画面呈现新的活力，空间和层次充满传统古朴韵味。
倪欣彦作为年轻的书画家，为人坦诚率真，为学兢兢业业，生活中刻苦勤奋，同时拥有年轻人的活力。倪欣彦的成长离不开大自然的滋养、传统文脉的滋润。他热爱自然，勤于写生，善于抒情。他在游黄山写生时，有感而发作诗一首：“山下青松乱如麻，山外青山有人家。好是残阳新雨后，看他染黛映天霞；他师法自然，感受自然，遍历名山大川。到西安碑林，搜寻前人书法遗迹。在青城山诗云：“秋光霁日梦青楼，梦醒方知是旧游。山雨尚含青露外，水风先动碧芳秋。”他给读者带来的是诗中有画、画中有诗的艺术仙境。 诚然，倪欣彦没有丢弃哲学思想，讲究虚实结合，诗画结合，让自己的作品紧随时代需求。（作者系文艺评论家、新华社高级记者郝庆）
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