【陈冬至艺术简介】
陈冬至：号觉尘、觉迟、老迟。
祖籍山东曲阜，1941年生于河北省石家庄市，1962年业于河北美术学院。曾任天津艺术学院(天津美术学院、天津音乐学院前身)院长，现任天津美术学院教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员、天津美术家协会顾问。兼任民革天津书画院名誉院长、长城书画院艺术顾问、巨龙画院顾问、神鼎书画院顾问、三亚市天涯书画社顾问。
《老 子》
何家英：冬至先生印象
（文/何家英）我初学画时即熟知陈冬至先生的大名。他的《满仓》、《移山志》等都是当时名作。雄浑大气、笔酣墨饱，令很多人叹佩。那时童子情怀，知道他是大画家，自然崇拜不已，以不能亲炙光仪为憾事。
人生缘分是迟早之数，后来我终于有机会见到他，并且是一次令人印象深刻的相见，至今不能忘怀。
《东坡题扇图》
那是我考入天津美院不久，一切都还陌生。一天在教室里作画陈先生来了，他是作为院领导观摩教学的。我们后生晚辈，见此情形自然胆怯，在不知所措之际陈先生走到我面前，先是仔细看我的画，然后非常和悦地跟我交谈，并不时给我以夸赞和鼓励。我当时很惊讶，也很感动，一位院长，又是名人，能如此平等地对待后学，真与世情风尚南辕北辙，我深深感受到一种长者的宽厚、善意和不俗，这是他给我的最初也是最深的印象。
《锺 馗》
再后来我留校任教，于是就有了更多的机缘与他相处，我喜欢和他聊天，他读书多、学养深厚、思路开阔并且辩才无碍，从古到今，从艺术到生活，从宇宙到人的生命，讲起来都深入浅出，每次领教都收获甚丰。同时他的人格魅力，待人行事的方式也深深吸引我。他坦坦荡荡，既蔼然又凛然，一团和气又一身正气，让人感到亲切，又让人有所敬畏。我们年轻人，毛病多，他批评起来直言不讳，尤其在创作中出现了问题，他的匡谬往往一针见血。当时我们国画教研室有着很好的学术气氛，遇到问题大家共同商榷解决，教学中的如切如磋，工作上互谅互让，这都与陈先生的核心带动分不开。其实不只是我，很多年轻人都有这种印象。陈先生是大家的主心骨，有困难有问题都愿向他述说，而他总能给你开导，帮你解决。
《 贾岛推敲图 》
正直善意，爱惜人才，这就是陈先生的品格。他刚直不阿，从不昧着良心说话，哪怕在他遭难的日子里也从不低头迁就，然而仍不忘帮助后进末学，很多年轻人都得到了他的关照和提掖，我就是一例。在我毕业时，是陈先生千方百计举荐我留校，再有就是李孝萱，毕业之后分到塘沽，生活工作了不如意，陈先生和白庚延先生想方设法调他回来，现在事业有成，已是全国闻名的大画家。应该说，如果没有陈先生的帮助，就不会有我们的今天。
《王阳明格竹图》
陈先生在艺术上很全面，除了前面提到的《满仓》等国画名作，他的连环画创作也成就斐然。象《司马迁》、《离骚》、《黄头郎》等都是佳制。《镜花缘》曾获及国家大奖。上世纪九十年代以来，他又推出水墨作品，一改旧貌，更见才情，所画多是可歌可泣的古圣先贤，可悼可叹的骚人文士，但与流行的拟古风气不同。陈先生的作品显然是他心灵生活的外化，他把自己的人生感慨加入其中，“楚雨含情皆有托”，关键是这个“托”字，是个人经历、思想情怀的寄托和依托，才使陈先生的作品迥异于俗流，有不同寻常的感染力，他以自己的灵性重新铨释激活那些人物，使他们活生生逼视我们有所省思。比如《李贺觅句图》，这无疑是一幅力作。不必说它“绝后”，但肯定是“空前”的，那种荒远萧疏的意境，凄迷无望的神情，撕心裂肺的沉痛，都直指心灵，“所指”是李贺，“能指”则是人生……
《怀素书蕉图》
因为忙迫和能力不及，我不暇也难于写一篇长文全面评价陈先生的创作，而只能印象式地叙说其人其画，作为后学，深觉惭憾，以此聊胜于无吧。
《抚琴图》
《李贺觅句图》
《柳宗元·江雪诗意》
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