为什么把各种古玩的工艺特征作为鉴定的一条重要证据和科学鉴定的路径呢？原因很简单，那就是古玩不可再造。
尽管造假者可以用某些传统的技术和手段，针对古玩的纹饰造型等进行多方面的伪造，但是古玩在特定的历史时期和条件下，采用特定的加工方式所产生的工艺特征，是古玩不可完全复制的根本原因。通俗一点说，就是赝品在制造过程中，如果不具备某一个时代的设备工具这些基本的制作条件做保证，那么伪造的赝品就不可能与真品相同。工艺技术手段和表现的特征，在古玩辨伪中起着重要的作用。比如，现在要制造一辆上世纪50年代一模一样的解放牌汽车，就必须用50年代的铁皮、钢板，用50年代的车床、钻床，和当时的一些老旧制造设备进行加工，而且还必须用那个时代的工人。不具备这些条件，就不可能完全一样。
时代与科学技术的变迁，必然会造成产品质量和标准上的差距。现在仿造几十年前的解放牌汽车，也只能在外观上基本相似而已。在这种科技理论的指导下，无论是瓷器、玉器、铜器、鎏金佛像、石雕木雕、砚台、老墨等等，都存在着不同时代的材料不同时代的制造技术水平的差距。我们认为仿制水平高，并不是真的高，而是我们没有掌握科技知识和原理。
现代鎏金佛像与老旧的佛像，在铜质材料的含量上、铸造技术上、鎏金工艺上以及时间造成的金属氧化、器物不同的经历和保存环境，形成的磨损痕迹及磕碰痕迹等等均有所区别。通过对比与赝品在很多方面存在特征上的差异，从这些工艺特征的差别上完全可以找到造假的证据。
仿造清代玉器，用民国和现代的加工技术、设备工具加以改进，还能够仿造得像一些，毕竟相差两三百年。但是，仿造唐代或者更老的玉器，就无法做到近似了。因为，上千年的工艺技术改革与进化过程及方式，是文献没有记述的。
对瓷器的辨伪，也同样存在真伪的材料、工艺、技术处理手段上的种种差别和证据。我们说，即便瓷器图案一样，也能够找到绘画上的证据。只要我们具备绘画方面的审美，便能够从众多赝品的人物、动物、花鸟等图案上找到真伪不同的证据。更不要说瓷器的材料、烧结温度、瓷化程度、颜色变化等方面了。
在古玩的真伪识别和鉴定上必须说清楚，真品为什么真，真在哪里，赝品又为什么假，假的证据是什么？古玩的真伪识别鉴定要在科学理论与方法的指导下，不断地认识事物的本质，把握事物的规律。这才是古玩鉴定的科学路径。
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