【山水画家孙晓君艺术简历】
孙晓君，女，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国山水画协会会员，山东省美术家协会会员。祖籍山东。现居北京，毕业于曲阜师范大学美术系。
先后参加清华大学中国画高研班，清华大学中国画高级研修班，文化部现代工笔画院创作班，师从刘怀勇老师。龙瑞先生，范杨先生，林容生先生，王天胜院长。为文化部现代工笔画院新锐画家
2017年参加中国人民大学继续教育学院中国画名家推广班。
现为文化部对外交流中心中国山水画创作院院士
北京礼君国际文化传媒有限公司艺术总监
静观云壑1 [120×240cm] 2015年
作品参展及获奖情况：
2010年，作品《秋山脚下有人家》入选山东省第十四届美术“新人新作展”
2010年, 作品《蒙山秋色》在首届山东省泰山文艺奖美术作品（中国画）展中，获优秀奖。
2011年，作品《蒙山秋早》在“颂歌-纪念党九十周年山东美术书法摄影大展”中获优秀奖
2013年，作品入选“泰山之尊”全国中国画作品展
2013年，作品《蒙山人家》入选'墨韵岭南“全国中国画作品展”获优秀奖（最高奖，中美协主办）
2014年，作品《梦回家山》入选“精致立场.全国第二界现代工笔画大展（中美协主办）
2014年参加《翰墨青州》中国画年会，中国画展。
2015年，作品《嵩岑紫烟》入选首届“八大山人”全国山水画作品展，获优秀奖（最高奖，中美协主办）。
2015年，作品《故园秋韵》入选“水墨彭城”中国写意画作品展。获优秀奖。（最高奖，中美协主办）
2015年，作品《静观云壑1》入选“万年浦江”全国中国山水画作品展。（中美协主办）
2015年，作品《静观云壑2》入选纪念潘潔兹诞辰100周年全国中国画作品展。（中美协主办）
2015年，作品《层峦烟霭》入选“古蜀文脉，墨韵天府”全国中国画作品展。（中美协主办）
2016年，作品《沂蒙新曲》入选“逐梦。 威海卫”2016全国中国画作品展。（中美协主办）
2016年，六幅作品参加并入选由中国国家画院国展美术中心举办的《艺.光华-艺术名家邀请展》。（国家画院主办）
2017年，作品《山乡云梦》参加中国文联文艺资源中心在国家画院举办的<不忘初心.返本归原>中国画名家作品展。（国家画院主办）
2017年，作品《烟江叠嶂》《万山红遍知秋晚》《瀑布横取翠壑间》参加中国人民大学中国画名家推广工程作品展。
静观云壑2 [120×240cm] 2015年
笔健墨丰画春秋
——观晓君积墨山水
中国画最宝贵的艺术特征是笔墨，中国画的民族性，非笔墨无以言谈。线条是中国画的造型基础，线条如同中国画的生命线，墨法之妙也全从笔法中产生。评论画家作品的艺术性以突显自我风格的笔墨见高低，笔墨是构成我们民族绘画特殊语言风格的要素，积墨就是体现中国画笔墨艺术的高深的技法。黄宾虹、潘天寿、李可染等都有论述，黄宾虹认为：“积墨作画，实画道的一个难关。”李可染认为：“积墨法是中国画的高难度技法，古来擅此法的画家，屈指可数。”
鼎盛齐鲁[145×240cm] 2015年
基于此，晓君开始了她的积墨山水画创作的探索。她把中国画的笔墨与西画的构成相结合，她以浓墨打底，山石的轮廓，树木的栽种，水的安排，房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染，经过数十次的积、提，达到浑然一体的效果，她的画远看厚重、大气，画面布局讲究，近看内容丰富，层次分明。在孙晓君的积墨山水画中，厚重处不失空灵，密实处不失疏淡，刚健处不失飘逸，而且以“心象”表现为主的山水符号，又体现出一种抽象的意味，在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
秋山日暮[120×240cm] 2016年
尤其是她创作的《故园秋韵》，在2015年水墨彭城全国写意画作品展中获优秀奖。就是对她在积墨山水画探索中的肯定。她在积墨中，加了一点色彩，使画面看起来丰富而又协调。给人较强的视觉冲击力。她今年创作的四幅积墨山水画，在中国美协举办的大展中，斩获了四次大奖。这幅《万籁云俱静》是她的新作，从这幅作品中，可以看到她在积墨上有了新的发展，她借鉴了版画的一些元素，在构成上做了新的突破，希望她的这些尝试能让她在积墨山水领域形成自己的艺术特色。
故园秋韵[120×240cm] 2015年
胸有丘壑雅逸玄幽
——我读晓君之山水
礼君
初识晓君，感觉到她的那份文静、秀气而慢思条理，很难把她和山水画家联系在一起。但是翻阅她的一幅幅山水画作，顿觉得她的作品透出的思想精神与她给我的印象有着强烈的反差。她是那种低调、忠厚、不事张扬、甚至有些小女人的那种拘谨而与世无争。可她的画作却分明透着一种大气，令人提神而感动。会让你有一种置身于真山真水真自然的感觉，又仿佛置身尘外，来到不知哪一处世外桃源。
万籁云俱静[120×240cm] 2016年
与她细聊，得知她的艺术之路之艰辛，凭着她自己的辛苦努力，使她拥有了极高的艺术修养。她出身科班，又师从刘怀勇教授，龙瑞先生，林容生和梅墨生先生,祁恩进老师等。在几年的北漂求学中，逐渐形成了自己的艺术风格。正如积墨山水画家来支钢先生在看了她的画作后所说：“晓君的笔墨功夫扎实，墨的运用恰到好处，黑白灰的处理很到位，很巧妙。”
梦里人家[98×180cm] 2016年
在山水画家中，晓君无疑是出色的，而且是位难得的女山水画家。她的作品比较倾向于续接传统，又不断超越传统。从她的画作里，我能感受到那一山一水，一木一石，如行云流水，自然天成，画面有的密而不臃，有的疏而不空，给欣赏者留下了无限的想象空间。这一切都得益于她对传统的继承和超越。
云气千丈岩[98×180cm] 2016年
临摹古画使她积累了扎实的传统功底，遍临古人，如王蒙、弘仁、梅清等，有些作品反复临摹，使她熟练掌握了山水画的构成技巧和表现手法。在虚实、疏密、顾盼、呼应中妙造景象。将东方诗意的内心独白，通过“境”的营造，传达给了我们。而这种“境”的妙造，正是中国画的本真的意义。所谓“以形媚道”、“以文载道”正是此理。
沂蒙新曲[120×240cm] 2016年
如晓君的画作《山静松声远》，她浓墨点苔，渴笔皴擦，树丛林木布局有序，树叶或点染，或双钩，画面山石树木，反复皴擦点染，愈发苍苍莽莽，厚重大气；画面有小桥，农舍，瀑布，曲折的小路，山顶有房子。真是天上人间，人间天上。充分体现了古人对山水画境界的诉求----可游，可居，可赏。这使我想起宋代画家郭熙《林泉高致》中的一句名言：“世之笃论，谓山水可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。
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