张郎郎 《心中的莲花》 300×205cm 丙烯 2017
原色的郎郎
陈丹青
我所记得的郎郎的模样，是在四十年前，鼻梁挺，头骨正，十足帅哥，开口便是共和国腔调的京片子。那时郎朗三十五岁年纪吧，正在老美院U字楼教室举办婚礼，那天下雨，我路过，头一回听到西洋的摇滚乐。
张郎郎 《海默印象》75×100 cm 综合材料 2014
胡兰成写过一个意思，我很记得，大意是：人即便有过生死阅历，要能脸上不留故事，乃是本色。我瞧着郎郎，总不能相信他曾入狱，陪过法场……日后读他回忆局子里的文章，连连惊异，还是对不上他那张脸。
张郎郎 《曾经烧过方为水》 75×100 cm 综合材料 2016
此后郎郎去了美国，又回中国，间中几次晤见，照旧言笑晏晏，谈锋健——他当年的朋友告诉我，出狱后与哥们儿头一顿饭，郎郎木呐良久，难以开言，因在关押中缄默过久了——倏忽四十年，如今他竟七十五龄了么？上个月得到他一大批近年的画作，又吃一惊吓——哪像是古稀之年的涂抹，简直如少年人所画的大卡通，满纸天真，比我识得他时还年轻。
张郎郎《破帽遮颜》 75×100 cm 综合材料 2017
郎郎生在延安，父母是名画家和学院领导。昔年京城有这么一群来去生风的文艺高干子弟，郎郎大约是画圈子红色顽童中资格最老者，上世纪六十年代，二十郎当窜上来，个个性情爽朗，照如今的说法，就是很“阳光”。多年后我才明白，他们的父辈便是民国年间顽皮透顶的左翼青年，以西洋人同期的概念，属于前卫人物，才情高，性子烈，孩子可就逃不掉基因遗传，与时代错位而遭殃了。以当年美术圈种种政治八卦的外传，郎郎或许是最有名的一位，险些丢了性命。
张郎郎 《慨当以慷》 75×100 cm 综合材料 2016
现在想来，那时的张仃老两口该是多么焦虑而慌愁啊。
做名家的子弟，其实委屈。因是张仃大公子，我常忘了郎郎也画画。一看之下，论来路，还能见到他父亲的影子。现在的青年对郎郎上辈的语境，实在太隔膜了：他父亲虽是投奔延安，之前，却是上海以张光宇叶浅予为首的都市流行美术家——几几乎类似日后的安迪 沃霍之流与纽约的关系——早在三十年代就玩欧美早期现代主义的前卫花招了。
张郎郎 《青山微风过》 75×100 cm 综合材料 2016
三十年代上海滩文艺圈种种弄潮儿，往往是延安逆子的前期生涯。到了五十年代，张光宇张仃一路上海流行美术被归到工艺口子，虽属贬抑，但也就假了工艺之名，在苏式宣传画路外留存了所谓“形式主义”空间，郎郎在这路美学中长大，住家院子里全是老前辈，濡染之下，至今还能看出“毕加索加城隍庙”的美学遗传。
张郎郎 《挑灯夜读》 75×100 cm 综合材料 2017
但他不再如父辈那样高举实践，如政治宣言，与时代相拮抗：郎郎只是画画玩玩，抑或是老来的嬉戏。从反复出现的符号看——女孩、家猫、金鱼、鸽子——这种游戏感是随意的、轻快的、孩子气的，随手一勾，完全没有父辈的美学野心。可是那组想象的风景却是介入的，当真的，热烈的，恍如少年的梦。在我看来——不知是他的无意识还是潜意识——郎郎在描绘中追寻他的童年，试图抵达他闯祸被难之前的心境和岁月。那是完全排除了政治、社会、岁月，排除任何真实经验的世界，一个原色的，简单的，只剩快乐的世界。
张郎郎
张郎郎，1943年出生于延安，画家、诗人、作家。
其父亲张仃先生是中华人民共和国国徽主要设计者、开国大典的设计人、绘画大师。其母陈布文先生是作家、教师，曾任周恩来的机要秘书。
1968年，张郎郎毕业于中央美术学院美术史美术理论系。
1978年至1980年任中央美术学院美术史系教员，院刊《中国美术》《世界美术》编辑。
曾任《中国美术报》副董事长；康乃尔大学东亚系驻校作家，同时在语言系教授汉语；海德堡大学汉学系驻校作家，同时教授汉语及中国文化；在华盛顿美国国务院外交学院教授汉语及中国文化，培养将要到中国工作的外交官。
张郎郎自幼喜欢写诗、写作，先后出版了《从故乡到天涯》《大雅宝旧事》《宁静的地平线》《郎郎说事儿》等文集。1987年小说《老涛的故事》荣获《钟山文学奖》最佳中篇小说奖。
1987年在美国缅因州立大学举办个人画展。
1992年在美国加州桑塔克鲁茲举办个人画展。
2011年12月11日~31日在798盛世天空美术馆举办“热情 。 红与黑”个展，展出版画作品15幅。
2017年7月8日~17日在清华大学美术学院美术馆举办大型个人画展“一个文人的从心童画”，展出绘画作品60余幅 。参加开幕式的有文化界、美术界、演艺界等知名人士以及众多好友近一千余人。
2018年11月，人民美术出版社出版张郎郎大型综合画册《张郎郎画集》。
张郎郎 《泰山鸿毛一样轻》 150×100 cm 综合材料 2014
我喜欢灰调子，迷恋微妙的差异，我不会像郎郎那般阳光，抹开橘黄、翠绿和纯净的钴蓝。我能明白张仃的儿子何以如此画画，但无法明白一个年逾七十的老男人何以如此画画。我记得五六十年代的共和国子弟如何阳光，但我不曾亲历牢狱之灾和劫后余生：该怎样看待并解读郎郎此时的绘画呢？
张郎郎 《金鸡唱金阳》 75×100 cm 综合材料 2016
那个年代的多少阳光男孩，被毁了，或苟活残生，自行枯萎……据我所知，劫难后的郎郎曾在八十年代动过手术，从那时起，据说在他胸膛藏着被器械把控的心跳。这是奇迹、命运，还是仅仅因为这条性命的顽强？我们并非没见过能从刑场和手术台成功逃逸的人，可是这个人如今愉快地画画：或许，正因如此，这个人愉快地画画。
张郎郎 《简洁》 75×100 cm 综合材料 2016
我希望以上全是错位而过度的解读——来自对人的经历与作品的附会，并添加想象——人无法装作愉悦，这是一批完全看不到阅历与岁数的绘画。作者抹去了，甚至不曾意识到他曾经历的一切，成功地，有如快活的男孩，活在童年。
但我要赶紧追加一句：郎郎的作品，并不是儿童画。
2018年10月1日写在北京
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