【艺术简历】
尚波,毕业于山东师范大学美术学院,2000年后先后就读于中国美术学院国画系、中央美术学院中国画学院、北京画院、中书协第四届研修班等,得诸多名家亲授,传统学院书画技法深厚,现为中国工笔画学会会员,山东省美协会员,山东省工笔画学会主席团成员,省画院画师,东营市工笔画学会会长,市中国画学会副会长,市画院画家,市老年大学国画班导师,作品曾在《美术》《美术报》《中国书画报》发表,并多次入选中国美协及省市各级展览获奖,多幅作品被外国友人收藏。
《荷池系列之一》
《荷池系列之二》
清馨宁静,纯净莹明
——尚波工笔花鸟艺术赏析
二十世纪以来,工笔画艺术的发展经历了举步维艰、曲折坎坷的历程。在社会动荡、缺乏安定的客观条件下限制了其发展。另外,文人画占居主导地位,人们对工笔画也存在错误的认识。八十年代以来,工笔画的发展才蔚成风气。以喻继高为代表的一些工笔画大家的作品受到藏家的青睐。
赏读画家尚波的近作,我们可窥见画家创作时的心迹。整体上,他的画是传统的。作品经营、色彩组构与现代人的审美观念非常契合,特别是他近期的新作中,画面更丰满,内容更充实,率意质朴,充满生机,笔墨精到,更富中国画的意境美。
《荷池系列之三》
《荷池系列之四》
尚波擅长画工笔花鸟。他的作品清新典雅,很像雅俗共赏的小诗,没有波澜的壮阔,也不见繁复的铺陈,然而清逸、宁馨、意到笔随,既入俗赏,又多雅趣,极具引人兴味的艺术魅力。仔细品读,可见微妙的和谐,吟唱着在走向物质文明中回归精神家园的心曲。从他的画中可洞察其内心的纯净莹明,纤尘不染。笔者从其对摆脱了繁琐的俗务之累,能潜心创作所流露出的那份恬淡心境中,呈示出的静逸幽雅淋漓尽致的体现到其画作中。
《荷池系列之五》
尚波工笔花鸟画的另一特点是用笔用墨的空灵飘逸。他的工笔画没有常见的“工丽近俗”之气,却具写意花鸟的率意洒脱,即使历时数月的精工细描,他都能保持画面最初创作形成的激情和灵动,这在工笔画家中实不多见,的确难能可贵。尚波的作品既能“尽广大”、又能“致精微”,其画作不是传统意义上的工笔画,也不同于半工半写之作,具有其独特的个性笔墨语言。笔墨的粗与细,枯与湿,浓与淡;色彩的黑与白,红与绿,黄与灰等等,都成了他“设计”元素,被运用到其创作之中,如“杏花春雨江南”般的婉约、优美、典雅.此外,他对待艺术的严谨缜密的创作精神和画家那种穆如高贵、古典的艺术情怀,宁静淡泊,优雅含蓄、内敛蕴藉,淡定从容的性格特质,无不为其作品平添了一份清雅淡宕的独特魅力。
《荷池系列之六》
寻绎尚波的艺术人生历程,笔者联想到王安石的一段游记:“古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有得,以其求思之深而无不在也。夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少。而世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在于险远,而人之所罕至焉,故非有志者不能至也。”在艺术的寻幽探胜之旅中,尚波不满足于“夷而近”,他更向往的是“险以远”,以期到达“奇伟瑰怪”的“非常之观”。
《荷池系列之七》
《幽园系列之一》
《幽园系列之二》
《幽园系列之三》
《秋晌》
《幽园蝶舞》
《吟风》
《国色系列之一》
《国色系列之二》
《国色系列之三》
《国色系列之四》
尚波老师创作中
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