《長白十月》128×80，2014年作
《春山晨雾》69×69，2020年作
山川与其神遇而迹化
穆瑞彪青绿山水之感悟
凌鹤
穆瑞彪情倾绘画，之专、之深、之精求非比寻常。清晨，如果打开微信，第一个映入眼帘的一定是穆先生的一幅画作。日日坚持创作，坚持写生，坚持感悟，坚持学习，青绿满眼，意蕴悠长。更为可贵的是与绘画同步深入的中国传统文化的涉猎与研学。中国画之写意写心，写的是画外音，是文学、哲学、审美的涵养。有韵的艺术皆是上了一个层次的妙得。他以北方山水为主的青绿画作，宗南北，转益多师，渐成己格。山川与其内心相映而呈逸趣。奇峰峭壁中犹散一份韵致。
《翠谷清音图》240×160，2018年作
《家居苍茫雲水间》139×69，2018年作
《源远流长》200x160，2014年作
北京工艺美术出版社主编、著名美术评论家、画家贾德江评析：“穆瑞彪绘画格局布陈近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，长天大野，气韵飞动；植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在山川林泉之间。画中处处可见古人笔法、墨法，有范宽的雄峻、王蒙的茂密、石溪的粗头乱服、石涛的纵横排阖，也有今人孙文勃的缭绕萦回、卢志学的彩墨辉映、张复兴的葳蕤秀研，然而这一切又都若有若无，妙在似与不似之间，它们早已被穆瑞彪的笔补造化之功包孕其中并脱胎换骨，感觉到的是处处弥漫于山河大地的一片深情，一种借古开今的新面貌。”
观穆瑞彪画作，其笔墨构成，有着宋人的金碧绯映，元人的雄奇、错综、雄健。注重线条锤炼，以墨色变化追求高古之风，以考究细致着色体现青绿之韵。色不碍墨、墨不碍色。以准确造型与构图的意匠经营为着眼点，在继承传统和出新方面怀有敬畏心地步步探索。写实与写意相结合，点滴累积中不断突破自我。翠岭、舟楫、烟波、白雪，既浩渺氤氲，又气势千里。
《家山翠色》69×69，2020年作
《家山雪霁图》139x69，2019年作
《雲壑聴泉图》240x160，2019年作
一位艺术家技的提升与修炼，源于艺术态度的真纯。穆瑞彪始终深入传统，始终谦逊好学。长白山、黄山、华山、太行山、大凉山、辽宁的各个名山不断留下他写生的足迹； 近年对荆浩的《笔法记》、郭熙的《林泉高致》、董其昌的《画禅室随笔》、石涛的《画语录》等古代绘画理论与近现代山水大家的艺术理念精于学习。
《家山幽居图》240×160，2018年作
《锦绣山林图》240×160，2016年作
《雲山得意》69x69，2020年作
时代的多元，物质的驱动，艺术家要沉得下来不容易，穆瑞彪的社会活动与各种角色也不少，但他的状态很稳定，沉于绘画的心不飘不移，正是这样一种深浸，使得他很好地摆布时间精力，也很好地保持心境。在技法的淬炼中，文心相随。这正是他绘画以韵动人的生发与深化。
谈及自己的艺术，穆瑞彪说：“我不会耍小聪明，更不会弄巧，画室从‘苦耕斋’到‘无心斋’再到‘古意斋’。走的是古人入，今人出，行万里路，学大家、融百家、成一家的学习之路。”勤奋是他绘画人生的中心词，入境是他艺术创作的关注点。
《山外有青山》180×60，2021年作
《渔家晨曲图》139×69，2019年作
《雲山沐朝陽》240x126，2021年作
读书、读画、读帖，临画、临帖是穆瑞彪的日课。入山与大自然交流是他认为的神仙生活。他说：“艺海无涯，活100岁，也只能画得更好些而已。”他推崇清代石涛的画论：我有是一画，能贯山川之形神。此予五十年前未脱胎于山川也，亦非糟粕其山川，而使山川自私也。山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。
《醉在绿水靑山上》180x98，2021年作
神遇而迹化，是一种孜孜求索中灵感蓦然而至，心手相应，浑然忘我的奇境、醉意，也是艺术家穷其一生的痴爱与追求。（作者系丹青北国行总编辑）
穆瑞彪
穆瑞彪：回族，1952年生于沈阳。现为中国美术家协会会员、中国书画家协会副主席、中国同泽书画研究院理事、辽宁省美术家协会会员、沈阳市文学艺术界联合会委员、沈阳书画院专业画家。曾任沈阳市于洪区文联主席。师承孙文勃、卢志学、张复兴、满维起。先后毕业和结业于鲁迅美术学院中国山水画专业、中国艺术研究院中国画院首届山水画创作研究生课程班、中国画院中国山水画创作高研班、清华大学美术学院全国美术理论书画创作研修班。2008年被中共沈阳市委宣传部、沈阳市文联授予优秀艺术家。作品多次参加中国美术家协会主办的重要展览，并被收藏。
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