艺术之美不同于自然之美，是因为自然之美乃天公之作，没有人能驾驭；而艺木之美出于人类之手，在表现自然对象之美的同时，必然会融入作者的情思，所以艺术作品会更为耐看和使人感动。
每次遇见一幅佳作，都会引起一番激动。近日，读到一幅安徽省博物馆藏《秋园蛱蝶图》照片，十分精彩。依照笔者的习惯，对创作者先做一些了解。但是，对于作者的身份产生了几分困惑。欲在品赏此作之前，先探问作者的出处。
清 汪中 秋园蛱蝶图
102×66cm 绢本设色 立轴 安徽省博物馆藏
《秋园蛱蝶图》，作者汪中，绢本设色、立轴，102×66厘米。这些信息基本无误。但是，对于汪中的身份乃至年代却有明显偏差。有三种说法：一是北京市中国书店1982年3月出版的《中国画家大辞典》。此书依据1934年8月神州国光社所印《中国画家人名大辞典》影印本而出。该书第137页中介绍：汪中（清）歙丛睦桥人，字无方，善画山水及花鸟、人物（虹庐画谈）。二是文物出物社2006年1月出版的《中国古今书画家年表》。书中介绍：汪中，字容甫，清高宗弘历乾隆甲子（公元1744年）生，清高宗弘历乾隆甲寅（公元1794年）卒。
三是百度及相关网页上对汪中的介绍：有的认定汪中字容甫，清代著名哲学家、文学家、史学家，与阮元、焦循同为“扬学派的杰出代表”。有的认为汪中是清代学者，主要成就与影响是骈文。这位汪中，年幼丧父，被迫少年时入书店学徒，有机会博览经史与百家书籍。年长时博学多才，身弱多病，还带疾在杭州文澜阁检核《四库全书》，是年冬卒于西湖葛岭园僧舍，被当时众多名儒称他为奇才；还有一些说法，称汪中为明代著名画家，字五方，善画翎毛、山水、人称，亦工佛像……
秋园蛱蝶图（局部）
综析上述多种说法，笔者认为汪中确有其人不假，汪中以骈文名世，让后人能查阅到的著作中，比如《春秋述义》《春秋后传》《广陵通典》等，都与书画创作毫无关系。作为在哲学、史学、文学上有成就的汪中，写传评者不可能不注意到他的绘画，而这些辞条只字未提及。因此，将《秋园蛱蝶图》与骈文名家汪中连在一起，确有不当。至于认为汪中是明代著名画家、字五方，更是无稽之谈。因为所有画家记载的书籍都无法证明。如此分析之下，《秋园蛱蝶图》应该是清时歙丛睦桥人汪中所作。
言归正题，二问《秋园蛱蝶图》有何艺术特色？何言佳构？汪中，字无方，是一位善画山水及花鸟、人物的有实力的画家，这应该可信。因为《虹庐画谈》是黄宾虹先生的著作，《中国画家人名大辞典》当时援引治学严谨著称的黄宾虹所论，此间的汪中创作《秋园蛱蝶图》无人会予质疑。
秋园蛱蝶图（局部）
《秋园蛱蝶图》之所以能传至今日，作品的审美魅力至关重要。此作内容精炼，湖石、月季、金银花、蝴蝾、蜻蜓及草虫，一切都那么自然随性。多洞状的湖石与花草诸物的穿插，让人感到意料之外又在情理之中；笔墨与设色恰到妙处，多一些嫌累赘，少一点又显空疏。总之，无论章法、笔墨、设色等都不在清代名家之下。花鸟画最忌讳生硬、呆浊与无趣，汪中此作皆无这些习气，因此流传至今仍然受到关注，是此作的生命力所促成。正所谓“湖石张口言世事，花草枯后又逢春”。我们坚信21世纪的中国画也一定前景灿然！
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