【艺术简历】
张艺华，河南内黄人。毕业于中央美术学院，中国画系，在李可染先生指导下学习中国画，现任职于中国社会科学院中国城市发展研究会城市艺术专业委员会常务副主席，中国书画印研究院副院长，中国美术家协会会员，中国书画名家网艺委会副主席。
作品《秋韵》参加中国美术家协会举办的迎澳门回归展获优秀奖。1999年参加联合国在纽约举办的国际第三届“金鸡奖”书画大赛获银奖，同年作品《荷塘新水立多时》入选中国画三百家展览并获中国美协举办的二十一世纪中国画澳大利亚展铜奖，先后赴澳大利亚、美国、法国、德国、比利时、荷兰、瑞士、意大利、卢森堡等国家举办展览并进行学术交流活动。2002年在广东揭阳举办个人画展,出版有个人画集,部分作品被国内外艺术馆博物馆收藏。2005年被国家科技奖励办授予优秀艺术家、中华文化艺术学会执行秘书长。2013年被敦聘为英国皇家艺术研究院荣誉院士、客座教授并颁发骑士勋章
《西域颂》
《圣境》
得天趣者妙法自然
山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也
——《苦瓜和尚画语录·山川》清·石涛
清代国画大家"苦瓜和尚"石涛的一句“搜尽奇峰打草稿”，高度概括了历来对于山水画家们的主张和要求：多直面客观的山川景物，通过主观的感受、理解、熔铸，把自然山川变为胸中丘壑，即达到"山川与予神遇而迹化"的境界，从而创作出源于自然而又高于自然的优秀作品。
《客之旅峰冰川》
《圣境之歌》
艺华先生恰恰就是这样的一位优秀的山水画家。他曾进修于中央美术学院中国画系，在李可染教授指导下学习中国画。与很多人局限于技法摩古无法自拔不同，他早已跳脱出这个通常的“局限”，师法自然的同时选择精神摩古。多年来，他一如大涤子先生所倡导的，坚持亲身去到自然现场，去到大山大川里面，亲眼感受、摹写自然的法度。又能即时去掉自然“表象”的芜杂，得自然之内在筋骨气韵。甚至在与古人对话传统的同时，不忘游历他国，借法西学。有评论家赞扬其作品：睿智砥砺三五载，横扫东西南北中。而媒体则赞其“运时代笔墨再造河山”。
《雪域》
《山前清泉山后田》
在现代写意彩墨山水的领域里面，我认为张艺华先生可谓是佼佼者，与其他从事山水画创作的国画家不同的是，他最早从事的是传统样式的花鸟画创作，从花鸟转到山水，期间的跨度和难度圈内人都很了然，山水画是中国画的集大成的门类，对于创作者的笔墨语言、天赋心胸以及精力体能都有很高的要求，能达到气韵生动层面的凤毛麟角，而艺华先生仅仅用十几年的时间，就完成了由传统花鸟到当代山水的华丽转身，而且在构图样式、色彩关系、笔触肌理等方面都实现了另辟蹊径、自成一家：形成了注重艺术创作与生活、自然的关系，强调对绘画内容进行全新典型化、个性化的高度抽象概括与加工提炼的美学思想。
《望丰年》
《波多黎各圣胡安古堡》
具体来看艺华山水画的绘画语言，有三个明显的特征：一是所有山体或建筑均是或三角形、或矩形的“几何”简化，这一点直接决定了其作品不同于传统的现代视觉风貌的顺利实现；二是以线造型与没骨造型结合使用，使画面的虚实质感最大程度传递了东方意趣之意象的力量；三是设色浓丽饱和与大量留白自然融合，使作者内心的创作激情与大自然的静穆沉郁得以化于一炉，温暖又隽永。他以全新的审美意识来改造传统绘画中的诸多元素并重新加以组合，创造出具有当代感、生活感的独特绘画语言，这从他的《山居图》系列、《门前是田屋后是山》系列以及《梦回家乡千山雪》《家园》《早春图》等等许多作品中都可看到，他所创造的独特的绘画语言，已经是行云流水、信手拈来，或可称之为“张家样”了。
《江南印象》
《历山岫色》
中国画的现代化革新，并非是与传统的割裂，而是始终保全着传统的内在基因与精神，像艺华这般有能力革新者，皆是以传统中最有生命活力的那部分为母体，与从当下生活中获得的新的感受相嫁接、相融合，以创造既是中国的、又是国际的，既是现代的、又是传统的新样式的中国画。张艺华所走的正是这样一条艺术之路。
《春染山鄉》
《阿尔卑斯山下的小镇》
中国画语境内的现代山水画，已有张大千、林枫眠、黄宾虹、傅抱石、吴冠中等多位先贤大家成功走在了艺术转型的前列，艺华以自己独具的创作面貌追随前辈脚步的同时，其自身也成为了一道亮丽的风景，为推动中国画的继承与转型增添了不可替代的力量，也为艺术研究者和国画同行们提供了新的可贵经验。
相信艺华未来的丹青艺术创作会像他的名字一般：一生树艺，一世芳华！
中国美术家协会分党组副书记、副秘书长、巡视员陶勤
戊戌年写于京华
《雪后撒哈拉》
艺术的真谛就是创造，创新是所有艺术家在一生当中都梦寐以求的，在不断地探索的。但是艺华的山水画，已经形成了个人的面貌，就是说明他在探索创新的路上已经走出了自己的特色；能够形成自己特色的艺术家，现在客观地说，在国画界并不是很多的。
一一马书林2012年4月18日
《妙境》
《玉蓉雪峰》
《塔林》
名家评论
艺华把自然当中的山水，经过他自己的观察和理解，提炼、再现，不是完全
描摹对象，所以在他的山水当中，很多他特定的符号都有自己的独特的创新意识，使传统的我们的山水画的笔墨和皴法这种构成章法意识在他的作品当中又有吸收但又大不相同。
张艺华是一个山水画家，也是一个有特色的、个人风格比较鲜明的山水画家，它是在继承、研究、学习传统的基础上，面对生活，又有自己的开拓创新，摸索出适合自己的又有新意的一个山水画的创作风格。
一一刘大为2012年4月18日
《山乡牧歌》
《山乡颂》
中国画家，可能大致比较而言有两类人，一类是创新意识比较强的一类，另一类是继承类，是继承意识比较强的一类。我们如果用这样一种方式把中国的画家归类的话，张艺华倾向于创新一类，山水画创新也不是容易的一件事情，不是一蹴而就的一件事情，这像一个时代的命题。我们今天的中国山水画，要完全地超越古人这一个格局，有很大的难度。因为我们古代山水画成就太高了。
一个图式形式是一个最基本的存在，当然图式形式已经和传统画之间拉开了相应的距离，就以画家来讲，在图式形式中间，形成自己的一个面貌，是非常困难的一件事情，张艺华现在已经大致有了自己的面貌，这已经是非常值得肯定的一种成绩了。不是所有的画家的努力都能实现这样的结果的。
一一杜大凯2012年4月18日
《美丽的胡杨林》
中国历来画论，都主张画品和人品是统一的，这是非常对的。你仔细研究下周围所有的画家，特别是国画家，他的画和他的修养、他的人品、他的性格，绝对神似。艺华表面上比较聪明、也比较灵活，他对艺术、对生活也有一种独特的理解和认识。用自己的心去画画，用自己的真正的感情去画画，在这点上张艺华做得比较好。
一一李宝林2012年4月18日
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