黄君璧作品《此间合是幽人住》
黄君璧（1898-1991），原名韫之，又名允瑄，号君翁。黄君璧出生在广东省广州市，其父能书画，家藏古玩字画十分丰富。当时广州的“岭南三家”提出“折中中西”，革新国画的主张，但黄君璧志在传统国画。从20世纪20年代起，黄君璧就活跃在中国画坛上，先后在广州美专、中央大学、国立艺专等著名高等院校任职传习中国画；先后与张大千、黄宾虹、徐悲鸿等共事、结友，在长期从事中国画教学和创作中，博釆众长，形成了一套固本强基、完整系统地继承发扬中国画优秀传统的教学方法。
1926年，时年不到30岁的黄君璧，首次为宣传“广东中国画研究会”来到上海。期间他结识了黄宾虹、郑午昌、马公愚等人，并加强传统训练，但他在上海只待了一年。这一年，由黄宾虹等主持的“神州国光社”还专门为黄君璧出版了《仿古人物画山水花鸟画集》。1946年，黄君璧任教于南京中央大学，几乎每个周末都要到上海与张大千畅叙论画，交换彼此作画的心得。黄君璧以深厚的传统功力和对民族文化的深情，与张大千、溥心畬并称为“渡海三家”，开创了20世纪下半叶台湾中国画的繁荣期，被誉为“画坛宗师”、“多士之师”。
更为人称道的是，他是宋美龄的绘画老师，亲自为其授课长达20年。晚年，更是为中华文化在国际间的传播做出了突出贡献，频频到欧美讲学，并示范中国画的创作过程，荣膺世界各国多个大学的荣誉学位，后半生为传播“具有台湾特色的中华文化”而鞠躬尽瘁。
黄君璧作品《嘉陵山色》
黄君璧作品《清溪秋色》
他的画作《清溪秋色》中的画面笔墨自然豪放，富有山居特色，用墨湿而重，色调清晰明亮，看得出用的是定点透视法。“折中中西”，这基本上是受了“岭南派”的影响。流水线条自然大气、灵动优美，有一种李白的诗句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的那种韵味。
他的另一幅山水画《此间合是幽人住》用笔轻淡，小青绿设色，极精致清雅。他深爱“清初四僧”之一石谿并多有临摹，但临古而又不泥古，作品苍苍茫茫，气韵生动。他创作的画水与云是前人所没有的，他的画以写生为基础，以真实反映描绘对象为目的，以创新画法为己任，做出大胆而有成效的新尝试；以定点透视为视角，以明暗晕染法为手段，以中西结合为特色，来寻找突破传统画法的籓篱，即黄君璧的“云水法”。
对此，中国美院原院长许江说，黄君璧先生不仅是中国画坛的一代宗师，也是中国美术学院的一位先师。他以深厚的传统功力和对民族文化的深情，开创了20世纪下半叶台湾中国画的繁荣期，并为之鞠躬尽瘁，值得大家学习！
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