【艺术简历】
胡绍鹏,1958年出生北京,11岁跟王叔晖学画,并受到王大观、黄胄、吴作人、蒋兆和、董寿平、黄均、潘絜兹等前辈指导,后入中央美术学院学习,得到李可染、黄润华、梁树年、张凭老师指导。
1978年之后作品参加全国专业性美术展览。
2007年被中国书画艺术委员会评选为当代“金奖艺术家”应邀赴中国台湾、中国香港、日本、加拿大、新加坡等国举办画展。在《中国书画报》发表《潘天寿、齐白石传统出新》。《四川美术》发表《徐悲鸿、林风眠融合改造对中国书画影响》在《中国台湾美术》发表《张大千绘画表达方式》,在纪念李可染、傅抱石研计会上发表《21世纪中国画创新及抉择》等十多篇论文。
2010年至2013年作品入选国家画院举办“大师之路”艺术展。
作品遍及多国,被各界知名人士收藏,同时被收藏界誉为当代最具影响力画家之一,国家一级画家,北京东方艺术研究院院长,中国美术家协会会员,中国书画艺术委员会艺术评委。
《日出红霞万丈光》96×186cm
在写生中表现山水内涵
中国的发展寄希望于现在的中青年艺术家,他们从20世纪走来,迎着新世纪的朝霞,怀着对未来的憧憬期望。
苦苦在山水画中探索的他,向前辈李可染学习,重视观察自然,研究自然和对景生写。他把写生看作是对客观事物再认识的深化过程。李可染先生的高明,在于他把对民族传统的研习始终和深入,勤奋地写生结合在一起。现在的他这几年多次外出写生,行程几万里,走遍大江南北,他的写生画中饱含了山河壮美,又凝聚了作者对时代和自然景锂的深沉思考和深刻感受。
《渔家航行过千山》66×132cm
在他的写生作品中,写实的作品与占有重要的位置,不少人持这种观点,注意写实造型就会削弱水墨情趣、保持和追求水墨趣味,就要摆脱写实造型,我想,徐悲鸿等先驱人物大声疾呼中国画要恢复写实造型,其用意不仅是引进西画的素描手段,而主要是出自于关于绘画本质的深刻思考。
写实不是唯一的手法,而是一种常用的手法,它和其他的艺术手法,如象征、寓意、变形,夸张等一样,本身不能决定艺术品价值的高低,决定一件艺术品价值是它们反映生活的深度,通过写生在不断地探索形式的表现力,探索自己独有的,不同于别人的艺术语言。
《蒸蒸日上》66×132cm
他在中央美院受过教育,师从黄润华、梁树年,近几年他沿着“李家山水”在探索条新路继续前进,他的作品吸收了西画、造型、构图、明暗和表现光的方法,这种画风已成为当今中国山水画的充法,众多的艺术家之所以选择这个方向,是因为过分易简的传统文人山水画离我们的时代的审美趣味太远,他太了解大自然,大自然宏伟、神奇始终吸引着他去观察、体验、领悟。把探索中实践纳人写生过程。在艺术创作中不断完善时代特色和个性特色的艺术全面提高自己的修养。
《日出太行山》96×186cm
这几年由于奋斗目标明确,实践步骤严谨,脚踏实地一步一个脚印,基础坚实修养增加笔墨技艺熟练,他的作品始终处于上升趋势。显示出雄厚的潜力,不断受到好评。
相信在未来,他在自己的漫长艺术道路上,通过不懈的努力探索实践,向人们奉献出更好的作品,艺术主张与观念。
（邵大箴：中央美术学院博士生导师《美术研究》杂志社社长 中国美术理论委员会主任）
《晨霞》66×132cm
《满山绿色》66×132cm
《太行印象》66×132cm
《万里长城永不倒》66×132cm
《秋色》66×132cm
《涛声》66×132cm
《千山万水传鱼歌》66×132cm
《长城》66×132cm
《渔村新貌》66×132cm
《夏日九寨沟》66×96cm
《山村换新貌》66×66cm
《一月雪》66×66cm
《新桃园记》96×96cm
《燕山夏日》90×90cm
《7月太行》96×96cm
《上学路上》66×96cm
《高洁傲雪》66×132cm
《国宝》66×132cm
《虎视》66×132cm
《奔腾》66×66cm
《仕女图》66×132cm
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