刘玉来作品
画山水画在上色上是有些技巧的 ，按照这个特定的方法染色画面才会美感强烈，否则很难使画面凸现出靓丽面貌来。国画的颜色不同于水彩颜色。水彩颜色基本都是透明的，后上的颜色覆盖不住前面的颜色。而国画的许多颜色属于不透明的，后上的颜色可以覆盖或半覆盖住前面的颜色。有的由于宣纸的洇化作用还会发生前后颜色交互后的颜色变化。国画上色大概有几种方式：罩染、重复染、叠加染、覆盖染、背后染。这些方法各有特点，各有不同的用途，在国画创作中被广泛的应用着。下面我们一一介绍一下。
叠加染：这种染色方式就是平涂。国画着色不是所有的部位都是一蹴而就的，许多时候即使同样颜色，只上一次是不够的，需要干了或半干了后重复一遍或几遍。即使两遍后还要看颜色是否丰满。多次重复的效果会使画面显得厚实而不死板，倘若将颜色调稠一次完成，尽管颜色同于重复，但画面就会显得僵硬死板少有灵秀通透的美感。
刘玉来作品
罩染法：罩染与叠加染的区别是，罩染是不同颜色掩盖式，叠加是同一个颜色多次重复染。国画颜色在互相掩盖情况下有时会呈现一种独特的效果，比如兰色，如果想得到深而通透明快颜色，即使用原色也达不到深厚活泛。但是若用黑墨打底，再罩染蓝色，就可出现这种效果。故此在国画上色时，许多情况会运用罩染来得到良好的效果。
融合染：画面要达到丰润有厚度画才显得空灵美妙。达到这个目的，许多部位上色需要颜色在调色盘上是达不到预期效果的，它需要在纸面上融合，这样比人工调出来的效果要自然。于是采取前面色彩未干时，把另一种调成水状颜料加入，从而形成一种自然融合效果。这种方法需要经验 ，也就是说需要经常的演练，才能掌握什么颜色和什么颜色融合产生什么效果。
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由浅渐深覆盖染：一般来说 使色当由浅淡一层层渐至预定目的，如此着色才可出现丰厚的效果，画面才会出现浑厚华滋景象。否则，一次达目的，纵使色相已饱满，却无浑厚之气象。所以即使一些着色浅淡处，也应如是画出，画面方显丰富不浅薄，即近实情，又富艺术之感。这种方式与罩染的区别是，罩染是相同颜色多次重复，而这种是同样颜色不同样深浅的重复。
背后染：宣纸在着色后其颜色会渗透到纸的背后。利用这个特点可以解决一下正面染的不足。即发现正面染不足时，如果继续加染则会对墨色遮盖太过，于是采取背后加染一下，由此达到既补了不足又不影响原有墨色明度的效果。
刘玉来作品
国画上色不同于西画水彩，水彩整幅画面是由各种颜色组合成的，而国画大多情况是有墨底的。也就是说颜色是上在墨底上。这种上色对于画家的技术是有要求的，弄不好画面就会显得凌乱、脏兮兮，层次污浊混乱，失去干净整洁面貌，美感大减，乃至失败。故此需要多加训练。特别是几种颜色的融合染处，需要多积累经验。达到丰富不脏，干净丰富有厚度，即便是明亮处也有丰富感，是最高境界。
国画特别是山水画一般都是先用墨色完成，之后上色，但颜色覆盖在墨底上，必然具有遮盖效果，使本来墨色呈现出的美感大打折扣。为此上色时一定要避开墨底主线条，等颜色干后将受影响的地方补足墨色；或者上色时索性不顾墨底，待干后整体再上进行调整，把该突显墨色的地方加强一下。
刘玉来作品
山水画如此，花鸟、人物画大抵亦如此。
北京艺术研究所刘玉来 2023.11.20
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