对于这件事，我此前一无所知；也不是说因为我自己位列其中，就说好话，即使那榜单上没有我，我仍然会由衷地感到高兴。我认为，主办方拿出的这份评选结果，表明他们的眼光不错，上大屏幕也是件好事，对扩大现当代国画在世界上的影响力，有益无害。
艺术评选有个出发点的问题，角度不同结果就会不一样。从这个评选结果可以看出美国国际艺术家协会对艺术成就的评判，着眼点可能在是否有创新意识上，这其实正切中了现当代国画的要害。像上榜的李可染先生，我就一直认为他对国画的贡献是近代以来最大的，他的作品既继承传统又革故鼎新，开自家面目。
透过这件事，我们还该问问，现当代国画家为什么在世界上的知名度不高，或者说为什么人家只知道中国古代书画？根本原因在于我们的潜意识里、整个社会的宣传中都太崇古，把当代有创新意识的画家和作品摒弃于外。我们的博物馆里收的，知名建筑物里挂的，主要都是老古董，新的、有当代性的、对文化艺术有推进意义的作品极少。我们拿到国外去展览的作品，也都以继承传统的为主。人家看到你都是老祖宗留下来的那一套，自然只要真古董而不要“伪古董”了。并不是我们中国缺少艺术创造力强的人才，而是这样的艺术家，不仅多数得不到宣传，还经常受打压。就像我自己，到今天还有人摇头叹息，认为30年前我那些并未真正突破传统的作品，比现在的好。我们国家倡导创新，倡导宽容，但在艺术界，还没真正做到包容。现代人喜欢现代感的作品，老搬出些传统的样式给人家看，人家不腻味吗？现在人家刚评出个有点不同见地甚至说颇有见地的榜单，就引来了铺天盖地的攻击。这于当代国画的发展，不啻是一种伤害。
即便真的是广告，我也认为有意义。现当代国画家在国际上亮相得太少了，能在纽约时代广场做宣传，是大好事。艺术就需要广而告之，在世界最知名的地方宣传，不是更有效用？西方艺术家可以到中国来打广告，中国画家也可以到西方去展现。至于炒作说，世界上的事都可作如是观。当年卢梭问毕加索当今世界上谁画得最好？毕加索就当仁不让地回答：“你和我。”
总之，国画的宣传没有方式优劣之分，只有效果差别，能找到一条高效率的推广之路，大可不必急于诟病。
（转载自6月23日《广州日报》）
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