“美术馆的藏品和公益性空间是用纳税人的钱来构建的，因此有责任拿出最好的作品回馈于社会、服务于社会。美术馆通过对展出作品的研究，不但可以深化和加强自身典藏工作的研究力度，更能够凸显美术馆作为研究机构而非展览机构的文化形象意义。”王璜生说。
“宾虹气象——黄宾虹书画艺术”是本次展览中唯一一个以单个艺术家为专题的展览。浙江美术馆拿出了黄宾虹的45件山水、花鸟和书法作品，系统展示了黄宾虹各个方面的艺术成就。“我们希望展览能让观众更深更广地了解黄宾虹的艺术风貌，让中国画界重温黄宾虹的艺术精神。”浙江美术馆馆长马锋辉说，美术馆要善待艺术家的捐赠，要通过举办各种展览和出版物发挥藏品的社会功能。将藏品放在库房不用，是对公共文化资源的严重浪费。
湖北美术馆馆长傅中望表示，美术馆一定要对自己的藏品进行系统性的梳理、研究和保护，并通过不断地展览发挥藏品的社会功能。美术馆只有不断地将好藏品拿出来进行展示，才能与艺术家和观众形成良好互动，吸引艺术家捐赠，吸引老百姓关注。
“美术馆因拥有藏品而名实，美术作品因得到美术馆的收藏而名重。其实艺术家们非常看重美术馆，也非常关心将作品捐给美术馆后，这些作品能否得到妥善的保存和有效的展示。美术馆以往对很多捐赠只藏不展，美术界有一些意见，也有一些担忧，认为没有发挥藏品的作用。‘群珍荟萃展’对美术家来说既是一次回报，也是一种促进，它将触动美术家们将更好的作品留给公立美术馆，让它们长期发挥作用。”范迪安说。
中国正规美术馆建设的开始
如何能真正在公共文化教育中扮演重要角色？这不是口号性的倡导，它需要美术馆人的实力、眼力、魄力和执行力，需要美术馆在“场地寻租”和“固定陈列”中进行取舍。
艺术家靳尚谊对美术馆建设曾长期关注，他从上世纪90年代起就动员中央美院的教师向美术馆捐赠100多件各种形式的艺术作品。靳尚谊说，我国的美术馆建设起步很晚，而且少有固定陈列。从历史上来看，我国有着非常丰富的古代收藏，藏品大多集中在故宫，但故宫没有条件展出。上世纪五六十年代，故宫每年都会在10月份进行“晾画”，为期一个月，主要怕发霉，不是真正的展览。改革开放以后，我国的美术馆数量迅速增加，但主要形态还是一种流动性、临时性的展览馆，不仅很多美术馆没有藏品，即使有藏品的也大多将它们埋置于“深闺”之中，很难与观众见面。
靳尚谊称：“十大美术馆共建精品陈列之举意义非凡，这标志着中国正规美术馆建设的开始！”他所说的“标志”，既是对此次展览的肯定，也是对中国美术馆界如何走向规范化、专业化建设的期盼。
中国的美术馆建设刚刚起步，发展还很不平衡。一方面，部分城市在兴建美术馆，但也有部分大城市，甚至省会城市还没有美术馆；另一方面，受困于实际条件和认识上的不足，不同美术馆间的专业水平也参差不齐，在藏品数量和质量上都存在诸多差距。我国除北京画院美术馆、何香凝美术馆、深圳市关山月美术馆等少部分美术馆拥有固定藏品陈列外，其他美术馆大都还没有形成自己的固定陈列。这对中国的美术馆事业是一个缺憾，对于广大的观众也是一个损失。
因此，“正规的美术馆建设”在今天已显得尤为重要。美术馆人是选择加强自身的主体建设、丰富自己的馆藏、推出自己的固定陈列，还是选择将自身打造成展览馆，走马灯似地举办一个又一个展览，甚至失去专业水准和职业操守，这是美术馆能否健康发展的关键。中国美术馆敢于开风气之先，在全国的美术馆界树立一个标准和形象，已然表明了某种态度和立场。
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