此次匡时2017春拍“澄道——庞氏家族藏古代书画夜场”，得其家族旧藏：如倪瓒《溪山亭子》上款人为南宋名臣虞允文后人虞堪，有元代张羽、妙应题跋；董其昌《仿倪瓒<溪山亭子>》所仿的原本正是倪瓒原作，为不可多得的作品；仇英《琵琶行诗意图》卷后有莫是龙行书《琵琶行》，为书画合璧；张宗苍《松阴清话图》为清宫旧藏，《石渠宝笈续编》著录，尤见珍贵。
庞氏家族先祖由吴江庞山分支大光乡，清初始居同里。在清代和民国期间，成为同里望族。在经营米业、电厂、轮船客运等领域创办实业，为吴江同里经济发展做出了贡献。其后代有从事教育者，如庞国钧、庞文模，有从事医学者，如庞京周、庞能一；有从事工商实业者，如庞元润、庞文彬、庞文熙等。
庞元润小象
庞元润（1867-1932），字二如，生于吴江同里镇。为庞庆钰之子，庞士达之孙，与虚斋庞元济为平辈。庞元润“初劬于学，继瘁于商，至晚岁则擘画地方财政乡党公益。”少从袁墨林、王啸桐、钱迪生诸先生诵习儒书，好数理。后从商，精于理财。
庞元润待人和善，时人评价很高，如存世《庞公二如遗像》上就有同乡杨天骥的题篆，以及于右任、叶楚伧二人作赞，于右任赞为：“货殖之才，平准之术。佐治乡邦，弦歌不辍。里乘书其贤，后来者以外式。”叶楚伧赞为：“货不藏于己，学必至于鹄。缅怀遗型清且穆。”
叶楚伧题《庞元润小像》
宗苍 松阴清话图
纸本镜心
93×46.5cm
在清代绘画史中，宫廷绘画有着重要的地位，特别是乾隆时期的如意馆，网罗了众多人才，创作了历史与艺术价值的作品，这其中张宗苍是很重要的一位。
此件《松阴清话图》用笔沉着，构图高远，近处为四颗茁壮的松树，左侧为一空亭，右侧绘二高士对坐高谈。中间云气氤氲，杂树以留白来表现，意境幽远，浅滩、杂石与山川融为一体，远处的山体特别坚实而挺拔，山石皆以披麻皴写就，山石多加积染，皴染结合，苔点亦恰到好处，层林尽染，点点斑斑，为四王正宗一脉，表现出深远的意境，具有苍劲秀雅的意境。
仇英 《琵琶行》诗意图
绢本手卷
本幅：28.5×185cm；题跋：28.5×106cm；33×70cm
仇英与沈周、文徵明和唐寅被后世并称为“明四家”。他功力精湛，笔下形象精确、周密而入微，色彩鲜艳又含蓄蕴藉，画风工细雅秀并且融入文人画的主题和笔墨情趣。
此卷《琵琶行诗意图》远景青山如黛，有亭隐乎其间。寸人豆马，神情飞动，各尽其妙，乐天诗意，入目三分矣。其树石布景全法刘松年、李唏谷，敷色清雅，温润静穆。人物精妙，补景中密而外疏，似近草草，实使主题突出，其运笔布局均合法度，非徒以色泽艳丽、笔墨纤巧以取阅于人。
此卷《琵琶行诗意图》拖纸后有莫是龙楷书题《琵琶行》一首，莫是龙楷书一丝不苟，纯以笔胜，俊爽多姿，酝酿诸家，可谓匠心独妙；与仇英《琵琶行诗意图》相映成辉，可谓是书画双绝，合于一卷。
莫是龙之后，为庞美南题跋，庞氏历数仇英传世作品少见，实属凤毛麟角，弥足珍贵。庞氏还提到吴湖帆的曾经总结的仇英鉴定的诀窍，即仇英不擅书款，而多请人代笔，如果是隶书款便是文彭书，如是楷书款便是文嘉书；而且仇英字实父，“实”字中间毌字两侧不穿出，父字收笔一捺亦劲挺着力；以此观之，仇英《琵琶行诗意图》为真迹无疑。
董其昌 仿倪瓉《溪山亭子》
1615年作 绢本立轴
90.5×32cm
董其昌的绘画以山水见长，宗王维、董源、巨然、二米和元四家，以墨韵幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。董其昌的特别，在于他善用遒劲的笔法，去描绘出多变的云烟雾雨，去捕捉大自然的宁静，使得他笔下的山水，更为超然自得。
此幅《仿倪瓉溪山亭子》董其昌自署“乙卯冬仲写云林笔”，即是仿自本专场倪瓒《溪山亭子》，甚为难得。董其昌将一河两岸式的高远构图变通为平远之景，近景画松柏茅亭，远山隔水相望，意境空疏寂廖。画家以侧锋运笔，仿倪氏折带皴法。
倪瓒 溪山亭子
1342年作 纸本立轴
73×32cm
此幅《溪山亭子》构图取平远之景，枯木平远、竹石茅舍，以侧锋为主，多折带皴，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派，以淡泊取胜，天真幽淡。题诗为倪瓒较典型的书法，整体布局舒朗，错落有致，笔力精致，结字略扁，外舒内紧，质朴遒劲中略带隶书笔意，是倪瓒晚年时期的书写风格。
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