产品产量巨大，但精品供给不足，消费者精神文化产品渴求的旺盛与高质量文化产品供给的相对贫乏，形成反差。有数据显示：我国文化消费的潜在规模为4.7万亿元，而实际消费仅1万多亿元，缺口超3万亿元。
如何从供给侧发力，向市场提供更多高品质、有创意的文化产品，深入发掘、甚至创造出新的消费需求？我省文化艺术领域的两位全国人大代表给出建议。
熊召政代表：创作更多社会效益与经济效益俱佳的作品“供给侧结构性改革，用老百姓的话讲，就是‘让人高兴地花钱买东西’。”这是全国人大代表、省文联主 席、文学艺术院院长熊召政作的浅显易懂的解释。“现在的情况是，我们常花钱买回了伪劣商品。”他说，“一部电影常常被吹得神乎其神，让你感到不买张票去观 摩一次，就会后悔一生；可是，等你真的花钱去看，失望又会成为你‘最轻微的不良反映’。”熊召政借用《诗经》中的话来描述消费者的心情：“知我者谓我心 忧，不知我者谓我何求。”“卖瓜的王婆比比皆是，认真种瓜的王老汉却凤毛麟角。每年有海量的小说、诗歌、散文出版，电视台播出上万集电视剧，院线上映数百 部电影，但浮躁、急功近利的风气蔓延，真正的经典作品依旧缺乏。”熊召政认为，文化领域的供给侧改革，反映在文学艺术上，就是要为文化消费者提供更好的文 化精品，去掉浮躁、去掉单纯的逐利心理，保持宁缺毋滥的工匠精神，完成文学艺术的凤凰涅槃。
他说，政府工作报告在“加强供给侧结构性改革，增强持续增长动力”一节中，提出了若干政策导向，如“提升消费品品质”“鼓励企业开展个性化定制、柔性化生产，培育精益求精的工匠精神”，这既是针对经济领域的商品而言，同样可以视为对文化产品提出的要求和希望。
熊召政说，“好的文艺作品绝不是市场的对立面。艺术家们通过努力，创作出更多社会效益与经济效益俱佳的作品，方不负这个伟大时代。”
杨俊代表：七年蛰伏让恩施妹娃走进美国百老汇“观众是识货的，不是他们没有文化追求，而是能够触动他们、有质量的、能产生共鸣的文化产品不多。”全国人 大代表、国家一级演员、省戏曲研究院院长杨俊认为，如今精神层面的需求日益多样化复杂化，有数量缺质量，供给侧存在结构性失衡，造成了文化消费者喊 “渴”。
杨俊说，文艺工作者必须直面公众要求越来越高、品位越分越细的现实，勇于善于创新，耐心精心打磨作品，才能让消费者“买账”。
杨俊以《妹娃要过河》为例畅谈了心路历程。
作为黄梅戏“五朵金花”，一度在七年时间里，杨俊没有舞台作品问世。“我觉得要有精品意识，宁缺毋滥。希望通过静下心来，潜心学习，排演出一部能代表鄂派黄梅戏方向和特色的剧目。”
直到黄梅戏曲故事片《妹娃要过河》诞生，“这部戏将鄂东黄梅戏和鄂西风情有机结合，将土家歌舞的野性张力与黄梅戏的温婉缠绵有机融合，貌似跨界混搭又浑 然天成。融入土家族风味的《妹娃要过河》，让看惯了《天仙配》《女驸马》等经典剧目的观众眼前一亮。”杨俊说。《妹娃要过河》也把湖北黄梅戏带入一个新的 高度。该剧获得了第一届湖北艺术节暨第十届“楚天文华大奖”、第十届中国艺术节“优秀剧目奖”，杨俊也再次获得戏剧艺术最高奖——文华奖。“好的作品源于 创造，是内容、形式、业态、营销创新的结合。以创新创造塑造精品，应成为文化企业供给侧结构性改革的一大着力点。”杨俊表示，“得益于创新意识、精品意 识，才使得鄂派黄梅戏被拍成电影，走出国门，成功入围今年第13届世界民族电影节，并受邀在美国百老汇演出。”
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