走进李宣辰的篆书世界
人民美术网总编 李人毅
与李宣辰相遇于2011年，我在深圳举办辛亥百年人物画展，那时得知他正在关注篆书，以为是一般的书法爱好，谁料一晃八年过去了，一个走进文化源头、潜心研习篆书的书法家走进了我们的视野。
品读李宣辰的篆书作品，犹如进入篆书之林，他的作品中，涵括了汉金文、钟鼎文、甲骨文、石鼓文和元朱文等。他的篆书，在章法上行列整齐，规矩和谐；在结体上严格却不古板，有一种率性随心、稚拙成趣，朴质而自然的美感；在用线上婉通浑畅、圆润劲利，以凝重而婉约之势，形成了庄严雍容而隽秀淡远的艺术风貌。
书法家靠的是作品来标识的，李宣辰研习篆书，行进在清晰的传统脉络中，他的这一幅幅作品，就是探索和磨练的印迹。他是一位中规中矩的学者，研习篆书遵守师承从源头学起，做到字字有出处，笔笔将传承。对五种基本字体都细心揣摩，认真领悟规律的要义，形成了笔下铁线篆书，诠释书道的要义。他的篆书作品平实稳健，端庄谨严又顺其自然，毫无乖张、狂狷之势。作品风格纯正优美、意趣天成，浑然大气又朴实无华。其深刻的意蕴，在通达顺畅的笔墨中得以凸显。字形疏密相间、错落有致、姿态各异、自然天成。这种的境界的营造，靠的是用笔笔到位、一丝不苟的线条来刻画。
篆书书写是要有规则的。要讲究象形结构、笔法和气韵，这也是篆书的评价标准。李宣辰在创作中紧紧抓住这三要素，苦心探索着、经营着自己的艺术园地。他感悟到篆书的象形结构，形成了它的“造型美”。他坚信中国画是线条的艺术，书法更是如此，而篆书就是用线条表现事物状态，记录生活的艺术形式。
线是篆书的灵魂。李宣辰笔下的篆书用笔讲究，以等粗的线条为艺术语言，营造匀净、圆转而庄严的书法园地。篆书线条“圆”中要蕴含张力，才等写境达意。他的作品讲究中锋用笔，藏头护尾，不出锋，笔力集中，使线条遒劲有力。在这里，崇尚圆转、气通，转折，已经化作了技法的诉求，力求贯气，又使得技法为塑造作品的精神品格服务。
“金石气”是篆书体系非常显著的审美特征。气韵贯通，“气长”跟“婉而通”异曲同工，要求线条之间贯气而通达。品读李宣辰的作品，就会感受到篆书的“金石气”给人以浑厚、苍劲的审美感受和天然的气息。
一幅成功的篆书作品，首先要以书达意；其次，是视觉舒服；再次之是感到陶冶心灵并与之发生共鸣最后进入文化层次，达到“通神”之境。走进李宣辰篆书系列作品中，使人感受到在统一风格中又各有千秋、姿态万方的形式感。如：汉金文《军魂永驻》的整饬谨严，钟鼎文《建设美好明天》的壮美雄浑，甲骨文《大爱无疆》的玉筋婉通，石鼓文《静思修心》的洒脱飞动，还有元朱文《毛泽东诗词·七律冬云》的朴拙率真。整体造型特征有一种崇高和神秘之感。
中国书法史，以秦代为开端。是从小篆的确立开始的，篆书是中国书法的母体，其以中锋用笔书写出的线条，具有中正婉通、遒丽高古的精神特质和深厚凝重、典雅雍容外在特征，这古质中含、朴拙率真的表现方法，业已成为可供后人继承弘扬的文化传统。李宣辰深得中锋用笔的神韵，加之良好的艺术悟性，使得他的作品线条圆润、厚重、饱满，雄浑壮美、韵味绵长。
在李宣辰铁线篆书的书写中带有明显装饰性意味。这种装饰性再经过雕刻的修饰，线条起止藏锋无迹，转折圆转内敛无痕，结体修长匀称舒和，线条简约与茂密排叠错落有致，线条圆转流畅，结体舒展端庄，形成了他篆书的鲜明风格。这种章法整饬而具有装饰美感的作品，能给人带来这种特有的审美感受，一定会在业内脱颖而出。
李宣辰的艺术实践为我们的理论研究提供了一个特有的范例。一个不在体制内，又特立独行的人，作品就是他的履历，就是他的名片。
他是位无衔一身轻的书法研习者，一位普通的再不能普通的书法爱好者。在八年间，他不为名引，不为利诱，心无旁骛的研究专业知识，近千幅作品就是他求索的回报。这样只为艺术不做他求的有识之士，在我们身边又有很多，他们就在我们的身边默默地创作着、生存着。正因为有了他们的存在，与喧嚣浮躁的名利场形成了鲜明的对比。他们构成了当代书坛扎实的品学基础，一定会引起理论界的关注。
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