南宋 刘松年《四景山水图》 局部
中国画根据题材和对象不同，分为山水、人物、花鸟三科。从美学的角度，三者表现的重点是不一样，人物画重在刻画人物的心灵和精神之美；花鸟画重在表现生机和人文之美；山水画重在营造意境和气势之美。人物的动作，表情，情绪，都是源自心理的反映，展现了人物的精神内涵。花是植物，鸟是动物，归根到底都是有生命的，具有勃勃生机的生命力。山水是人类生存的环境，是供人们体验的，是人们向往的理想家园，是可居，可游，可娱，可憩，可隐……。自宋代文人画出现以后，人们赋予中国画和人文思想内涵嫁接起来，通过中国画来表达画家内心的情感。
三者的发展和重点，根据历史和时代不同有侧重。中国画历史悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，这之前又有原始岩画和彩陶画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。到了两汉和魏晋南北朝时期，社会由稳定统一到分裂的急剧变化，域外文化的输入，与本土文化撞击融合，形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物的人物画发展的较快。山水画、花鸟画也在此时开始萌芽，同时提出谢赫六法品评标准。隋唐时期社会经济、文化高度繁荣，绘画也随之呈现出全面繁荣的局面。山水画、花鸟画已发展成熟 ，人物画以表现贵族生活为主，并出现了具有时代特征的人物造型。
五代两宋又进一步成熟和更加繁荣，特别是宋徽宗皇帝对书画的重视，花鸟、山水、人物都成了独立画种。人物画已转入描绘世俗生活，山水画、花鸟画跃居画坛主流。而文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观念和表现方法。如苏东坡等。元、明、清三代，水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画成为中国画的主流，但是到了清代，院体为代表的山水画走向模仿守旧，人物画都柔弱没有精神，距离时代和生活愈去愈远。但是八大山人、石涛、扬州八怪、吴昌硕等，把花鸟山水又带上了顶峰。
历史上中国画发展是三科并美的。虽然术业有专攻，三者分了科，但是分工不分家，不管在美术学院的教学中，还是在技法的相互学习中，还是在画面的内容中，还是在美感的表达中，都会你中有我，我中有你，相互影响相互融合。吴山明曾说，我在读书的时代三者都学的，没有分科的。首先在作品画面内容中会互通有虞。如傅抱石的人物画是学顾恺之的，山水是学石涛的，因此他的浑放的山水画，里面要配上精细高古的人物。历史上很多大家都是三科都会画的。其次三科在技法上会相互学习，相互借鉴。如方增先等浙派人物画家，引进花鸟画技法来画人物，与素描造型相结合，效果很好。形成了新的浙派人物画风格，影响了全国和一个时代。如山水画技法非常丰富。有的画家借鉴黄宾虹的山水画中积墨宿墨等山水画法用到花鸟上，使画面感浑厚华滋。用山水画法画花鸟。可以减少程式化，边晕染，边勾勒，边皴擦，边点厾，一气呵成。
南宋 刘松年 《四景山水图 》
美析：
《四景山水图》卷，南宋，刘松年作，绢本，设色，纵40cm，横69cm。
此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。
第一幅，踏青，春花烂漫，杨柳葱翠；
第二幅，纳凉，夏木浓荫，碧荷点点；
第三幅，观山，秋高气爽，霜叶尽染；
第四幅，赏雪，山裹银装，万籁俱寂。
画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风薰得游人醉，只把杭州作汴州”。
南宋 刘松年《宫女图》
美析：【 南宋 刘松年《宫女图》 】册页，绢本设色，24.4×25.8cm，日本东京国立博物馆。这图是唐绘《笔耕园》60幅册页中的一幅，绘三位女子于后院中休闲取乐之景。一位女子端坐桌前，桌上摆着剪刀、布匹等女红，或刚完成一幅绣花，此时正盯着翩翩起舞的红衣女子。院中花开满地，高大的树木繁茂苍翠。这张画虽然是工笔画，但画中也加入了一些写意的手法。刘松年的画，很工细，精谨而不刻板，这张画不管在用线上，表现手法上，多不能体现他的水平。
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